В 2020 году Одесское Фотографическое Общество отмечает годовщину со дня возрождения деятельности на территории Одессы и готовится к 129 Дню Рождения со дня его основания нашими предшественниками, великими мастерами фотографического дела и светилами науки. В рамках этих знаменательных событий, мы сняли документальный фильм «129 лет Одесскому Фотографическому Обществу», в рамках которого общались с немалым количеством членов Общества, ученых и деятелей искусства. Одну из таких бесед мы бы хотели опубликовать в полном объеме в виде интервью, так как в сам фильм мы включили лишь часть его. Итак, наш гость сегодня — Константин Слободянюк, член-корреспондент УАН, журналист, действительный член «Экспедиционного Корпуса», почетный член Одесского Фотографического Общества.
С Константином Слободянюком общалась секретарь Одесского Фотографического Общества Катерина Сидорова.
— Для вас, как для специалиста в сфере журналистики и информационной безопасности, какую роль играет фотография?
— С одной стороны, я бы сказал, что фотография — это весьма эффективный инструмент воспитания. Это некий кнут и пряник, одновременно. Когда стоит задача провести определенное журналистское расследование, мы всегда сталкиваемся с тем, что найденный в ходе расследования результат может кому-то не понравиться. А если вы честно занимаетесь журналистикой, то вы никогда не знаете, что вы найдете. При этом многие люди делают выводы на основании своих мыслей и чувств. Но они категорически отказываются что-либо доказывать, ссылаясь лишь на собственные чувства и интуицию. И если у вас не будет такого инструмента, как фотография, то кнута у вас не будет. Вместо этого будет масса людей, которая будет ставить под сомнение каждый элемент и факт, обнаруженный вами. Вам будут не верить и опровергать все, что вы будите говорить. Именно в этом случае вам понадобится кнут. Фотография — это прекрасный инструмент воспитания людей, которые привыкли отрицать правду и объективность. Но для кого-то фотография становится пряником, потому что существует множество людей, которые действительно желают в чем-то разобраться. И когда вы фотографию можете предоставить в виде доказательства того, что все именно так, как вы говорите. Например, вы пишите, что человек Х знаком с человеком Y. Вам кто-то не верит громко об этом заявляет. Тогда вы предъявляете фотографию и все сомнения развеиваются. Для кого-то это будет кнут, а для кого-то пряник. Это очень воспитывает аудиторию. Люди привыкают к тому, что просто так говорить без доказательств — это плохая идея.
С другой стороны, я бы также обозначил фотографию, как своего рода, мелафон. Я неоднократно видел, как мой шеф, Олег Викторович Мальцев, преображался в тот момент времени, когда он глубоко начал исследовать фотографию. А начал он это делать очень много лет назад, задолго до нашей с ним встречи. Однако, за период нашей встречи, с того момента, как у концерна BigGuns photos появился целый музей фотоаппаратов производством от конца 19 века по наши дни, я видел как Олег Викторович менялся. Он менялся благодаря глубокому научному исследованию фотографии, фотоаппарата, как научного инструмента, его связи с моделью разума человека и того, как фотография позволяет тренировать навыки человека. Я видел преображение своего шефа. Вот так фотография может изменить человека, но не тем способом, как многие, вероятно, привыкли. Не подумайте, что изменения в человеке происходят лишь от того, что он взглянул на ту или иную фотографию в музее. Но ежедневная работа над собой при помощи фотографии может принести феерические результаты в жизни человека, и я это видел своими глазами. Фотография, при правильной работе с ней может позволить выйти за рамки обыденного.
Насколько вы знаете, деятельность Одесского Фотографического Общества была возрождена год назад, но при этом само Общество в этом году отмечает 129 лет со дня основания. Во времена основания Общества фотография находилось еще на заре своего развития. Однако подходы к фотографическому делу наших предшественников во многом были более интересные, эффективные и конечно научные. Как вы считаете, насколько важна связь через науку и через фотографию истории и деятельности наших предшественников с реалиями нашего времени?
Я думаю, что связь прошлого и настоящего через фотографию — это некая неизбежность. Мы постоянно вспоминаем о чем-то, наблюдая за какими-то фотоснимками. При этом, современное общество старается забыть все, что было. Это не теория заговора. Однако, обратите внимание — накопление всего модного и популярного всячески пытается вытеснить то прошлое, которое было. Например, когда сегодня говорят о том, что американцы выиграли Вторую Мировую войну — это яркий пример того, как стирается память современного человека. Фотография, в этом случае, является большой неприятностью для тех людей, которые пытаются поменять память человеку. Безусловно, исследуя такую отрасль, как фотография, мы, то и дело, получаем новые и совершенно неожиданные открытия. К примеру, возникают фотографии 19 века из архивов и научных библиотек, которые расставляют все точки над i в тех или иных спорных вопросах.
Фотография является сильным инструментом «войны с невежеством», который не дает человеку полностью забыться. Не так много вещей в жизни не дают человеку забыться в современном обществе потребления. Фотография — это именно то, что позволяет человеку вспомнить.
Например, глядя на фотографию Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом», вы понимаете, что на этих фотографиях — не американцы. Тогда приходится признавать, что война была не такой, как ее привыкли представлять люди. Это лишь один из примеров. Фотография — это некий естественный предохранитель для того, чтобы мы не забывали о том, кто мы есть. И тот человек, который возрождает эту вещь, особенно в части пленочной фотографии, это дорогого стоит. Почему я делаю акцент на пленку? Потому что с цифрой сегодня делают всевозможные «чудеса». Сегодня можно показать, что, например, пятый президент США летал в космос и даже предоставить фотографии в подтверждение (цифровые безусловно). Но вот с пленкой все намного сложнее. Поэтому наше уважаемое Фотографическое Общество и люди, которые возрождают эту культуру — это люди, которых я считаю настоящими хранителями традиций. Если фотографии будут только цифровые, то мы окончательно оторвемся от того, что было и быстро забудем все.
Не секрет, что вы являетесь действительным членом «Экспедиционного Корпуса» Олега Мальцева. Фотография в научных экспедициях — это отдельный, сложный и уникальный инструмент. Опишите ваше видение фотографии и ее значения в экспедициях с Олегом Викторовичем.
В научных экспедициях фотография всегда возникает намного раньше самой экспедиции. Вероятно, кому-то сложно будет себе представить, что под каждую страну и город, целая научная группа, заранее выбирает конкретную конфигурацию фотоаппаратов для работы в тех или иных условиях. Подготовка к каждой экспедиции начинается примерно за 3 месяца до дня выезда. Первый вопрос, на который мы ищем ответ после постановки основной задачи на экспедицию: что нам необходимо иметь в арсенале, чтобы привезти неоспоримые доказательства максимально высокого качества. Поверьте, это очень важно. Например, те фотоаппараты, которые будут нужны для предстоящей Хорватской экспедиции, могут быть совершенно отличны от тех камер, которые мы взяли бы с собой на канарские острова, в Калабрию или Мексику. Кроме того, в арсенале «Экспедиционного Корпуса» может не быть необходимого фотоаппарата. Тогда возникает задача, отыскать необходимый фотоаппарат где-то в мире, который нужен с точки зрения определенных параметров. Это не всегда заурядная задача. Камера может быть лимитированной серии и не продаваться в магазинах или на Ebay. При этом, каждый раз задача решается, насколько сложной бы она не казалась в начале. Вопросы с пленками также всегда решаются очень тщательно. Не всегда есть пленки в том количестве и тех наименований, которые нужны для поездки. Я сам был свидетелем того, как необходимое количество конкретной пленки собирали по всему миру, так как было нужно около 100 катушек. Мы говорим сейчас только о подготовке к экспедиции. При этом, группа из 5-10 человек уже занимается целым рядом задач по техническому обеспечению только предстоящей экспедиции. Но каждая такая экспедиция позволяет привезти неоспоримые доказательства, которые будут найдены в ходе этой исследовательской работы. Я всегда с любопытством и восхищением наблюдаю за тем, как меняются камеры в зависимости от того, в храме мы находимся или под палящим солнцем; под дождем, ветром, снегом или в туман. Задача стоит, и ее необходимо выполнить. В экспедиции расписан каждый день и каждый час. У нас может не быть возможности вернуться на тот же объект, например, на следующий день. Приходится учитывать любые условия и обстоятельства, в которых мы можем оказаться. Но самое главно в этом то, что цена этой деятельности всегда очень высока. Для организации каждой экспедиции кроме временных и интеллектуальных затрат, безусловно вкладывается немалый финансовый капитал. Это перелеты, переезды, проживание, питание, страховки и т.д., на всю экспедиционную группу. Сумма всегда выходит с несколькими нулями на каждого человека. Но если, пар этом, убрать все то, что мы обсуждали до этого, то экспедиция не имеет смысла. Потому что все, что вы привезете в виде выводов, очерков, наблюдений и т.д. — стоит 0 без фотографии. Например, забыли что-то подготовить, пленку или камеры неправильно подобрали, засветили кадры или еще что-то — 10 тысяч долларов можете в корзину выбросить сразу. Именно такова цена может быть у каждой подобной ошибки. Иначе, вы не сможете продемонстрировать и проиллюстрировать все то, во что превратится каждая конкретная экспедиция, будь то книги, методики, конференции и т.д. Без доказательств вы будите в глазах людей обычным фантазером. Без фотоаппарата практически любой ученый исследователь — это фантазер. И чтобы не быть таким фантазером, необходимо самому уметь снимать быстро и качественно, когда это необходимо, или, как в моем случае, иметь в своем окружении таких людей. Хотя, безусловно, мы, как журналисты, также много снимаем, и делаем это постоянно. Однако, задачи, которые стоят перед фотографами не сравнятся с задачами, которые стоят перед журналистами.
Подводя итог всему вышесказанному, я бы очень хотел пожелать всем нам и конечно Одесскому Фотографическому Обществу побольше единомышленников. Исторически, это Общество крайне авторитетно, и оно объединяло людей из разных стран. И какие это был люди… Это всегда была элита общества в лице, ученых, деятелей искусства, преподавателей, предпринимателей и чиновников. В то время фотография была достаточно дорогим удовольствием. Поэтому в Обществе изначально были люди, принадлежавшие исключительно к элите общества.
Сегодня я не смогу вам назвать аналогов Одесскому Фотографическому Обществу. Это, пожалуй, единственная структура, которая соединяет в себе научную элиту из разных точек мира. И я от всей души желаю Одесскому Фотографическому Обществу оставаться хранителем традиций, истории и памяти человечества. Это очень важная и тяжелая миссия, но я уверен, что нашему Обществу она по плечу.
Фото на обложке: Португалия, полуостров Пенише. 2020 год. Автор — Алексей Самсонов.
