Доклад о методе копирования изображений на стекло и создание копий с помощью воздействия света на нитрат серебра. Изобретена Т. Веджвудом, Эсг. Уитт Наблюдения Х. Дэйви.
Журнал Королевского Института Великобритании. 1802 г.
Белая бумага или белая кожа, смоченная раствором нитрата серебра, при хранении в темном месте не подвергается изменениям, но под воздействием дневного света, быстро меняет свой цвет, и, пройдя через различные оттенки серого и коричневого, становится почти черным.
Изменения цвета происходят быстрее по мере того, как свет становится более интенсивным. При прямых солнечных лучах достаточно двух-трех минут, чтобы добиться полного эффекта. В тени требуется несколько часов, и свет, пропускаемый через различные цветные стекла, действует на нитрат серебра с разной степенью интенсивности. Таким образом установлено, что красные лучи или обычные солнечные лучи, пропущенные через красное стекло, оказывают на него очень незначительное воздействие: желтые и зеленые являются более эффективными, но синий и фиолетовый свет дают наиболее четкий и мощный эффект*.
Рассмотрев эти факты мы легко можем понять метод, с помощью которого, под воздействием света, можно копировать контуры и оттенки картин на стекле или профиле фигур. Когда белая поверхность, покрытая раствором нитрата серебра находится за стеклом с изображением, подверженным воздействию солнечного света — лучи, проходящие через окрашенные поверхности, дают отчетливые оттенки коричневого или черного, ощутимо различающиеся по интенсивности в зависимости от оттенков изображения, и где свет не изменяется, цвет нитрата становится более глубоким.
Когда на подготовленную поверхность падает тень от любой фигуры, та часть, которую тень скрывает, остается белой, а остальное быстро темнеет.
Для копирования изображений на стекло, раствор следует наносить на кожу, и в этом случае действовать легче, чем при использовании бумаги. После того, как цвет закрепился на коже или бумаге, его нельзя удалить простой водой или водой с мылом, и он является в высокой степени долговременным.
* Упомянутые выше факты аналогичны фактам, давно отмеченным К. Шееле и подтвержденным Сенебье. Шееле обнаружил, что в призматическом спектре эффект красных лучей на хлорид серебра был очень слабым и едва заметен, в то время как, под фиолетовыми лучами он быстро почернел. Сенебье утверждает, что для затемнения серебра красными лучами требуется 20 минут, оранжевым — 12 минут, желтым — 5 минут и 30 секунд, зеленым — 47 секунд, синим — 99 секунд, а фиолетовым — всего 15,секунд, Senebier sur la Lumiére, Vol. IIL p. 199.
В связи с этой темой в последнее время были проведены новые эксперименты, ставшие результатом открытий д-ра Гершеля в отношении невидимых тепловых лучей, излучаемых солнечными лучами, сделанных господами Риттером и Бекманом в Германии и доктором Волластоном в Англии.
Экспериментами на призматическом спектре установлено, что на хлорид серебра не влияют невидимые тепловые лучи, которые существуют на красной стороне, и которые наименее выражены, хотя сильно и заметно воздействуют на него в пространстве за пределами видимой границы, см. Annalen der Physik, siebenter Band, 527. D.
Копия картины или контура сразу после съемки должна храниться в темном месте. Она действительно может быть исследована в затененном месте, но в этом случае экспозиция должна длиться всего несколько минут; при свете свечей или ламп, как это обычно делается, когда она не подвергается ощутимому воздействию.
Пока не было предпринято никаких попыток предотвратить воздействие света на бесцветные части копии или контура. Они были покрыты тонким слоем тонкого лака, но это не разрушило их восприимчивость к окрашиванию; и даже после многократного мытья на белые части кожи или бумаги, все равно будет прилипать достаточное количество активного соляного раствора, что приведет к потемнению кожи или бумаги под воздействием солнечных лучей.
Помимо применения этого метода копирования, о котором только что упоминалось, существует много других. И это пригодится для разграничения всех таких объектов, которые обладают частично непрозрачной и частично прозрачной текстурой. Древесные волокна листьев и крылья насекомых могут быть очень точно изображены с помощью этого метода, и это достаточно просто сделать. Чтобы получить тени на обработанной коже, необходимо только, чтобы прямой солнечный свет проходил сквозь них.
Когда солнечные лучи проходят через отпечаток и падают на подготовленную бумагу, незатененные части медленно копируются, а свет, передаваемый от затененных частей, редко бывает настолько определенным, чтобы образовать отчетливое сходство с ними, создавая различные интенсивности цвета.
Изображения, полученные с помощью камеры-обскуры оказались слишком тусклыми для воздействия на нитрат серебра в любое время. Копирование этих изображений было первым объектом исследований г-на Вэджвуда. В своих исследованиях на эту тему и для этой цели он впервые использовал нитрат серебра, о котором ему говорил друг. Как вещество, очень чувствительное к воздействию света, но все его многочисленные эксперименты как первичные так и последующие к сожалению оказались безуспешными.
В результате этих процессов я обнаружил, что изображения мелких объектов, полученные с помощью солнечного микроскопа, можно без труда скопировать на подготовленную бумагу. Вероятно, это будет полезным применением метода; однако, для его успешного применения необходимо, чтобы бумага находилась на небольшом расстоянии от объектива.
Что касается приготовления раствора, то я нашел наилучшее соотношение 1 части нитрата к 10 частям воды. В этом случае количество соли, нанесенной на кожу или бумагу, будет достаточным для того, чтобы получить оттенок на поверхности, не влияя на ее состав и не повреждая ее текстуру.
При сравнении влияния света на хлорид серебра и на нитрат оказалось очевидным, что хлорид был наиболее восприимчив и на него было легче воздействовать, когда он был влажным, а не сухим, что уже давно известно. Даже в сумерках цвет влажного хлорида серебра медленно менялся с белого на слабый фиолетовый, хотя при аналогичных обстоятельствах на нитрате не происходило быстрого изменения.
Нитрат однако, благодаря своей растворимости в воде, обладает преимуществом перед хлоридом: хотя кожа или бумага без особых трудностей могут быть пропитаны этим последним веществом либо путем его диффузии через воду и применения его в этой форме, либо путем погружения бумаги, смоченной раствором нитрата в сильно разбавленной соляной кислоте.
Для тех, кто не знаком со свойствами солей, содержащих оксид серебра, будет полезно заявить, что они создают стойкое пятно, даже при кратковременном нанесении на кожу, и применяя их для увлажнения бумаги или кожи, необходимо использовать карандаш для волос или кисть.
О невозможности удаления путем промывки красящего вещества солей с тех частей поверхности копии, которые не подвергались воздействию света; вполне вероятно, что как в удобстве нитрата, так и хлорида серебра, часть оксида металла оставляет свою кислоту, вступая в союз с животным или растительным веществом, с тем, чтобы образовать с ним нерастворимое соединение. И, допустим, это вполне возможно, но могут быть найдены вещества, способные разрушить это соединение, как простым, так и сложным сходством. Некоторые эксперименты на эту тему уже воображались, и отчет о их результатах может появиться в будущем в ряде журналов. Ничего, кроме метода позволяющего предотвратить окрашивание незатененных участков очертания под воздействием дневного света, не позволяет сделать этот процесс столь же полезным, как и изящным.
Источник оригинального доклада: Journals Royal Institution of Great Britain. 1802.
Перевод: Чемякина Д.
Прим. переводчика:
Изображений с этих экспериментов не сохранилось, однако на сегодняшний момент такой способ получения изображения имеет место быть. Его название фотограмма. Фотограмма — это изображение, полученное фотохимическим способом, без применения фотоаппарата. Предмет помещают на фотобумагу или плёнку, и освещают лампой так, чтобы на фотоматериал попала его тень.
Таким способом активно занимались фотографы, художники-авангардисты Ман-Рей, Ласло Мохой-Надь. В качестве примера далее приводятся примеры работ этих художников, из книги Л. Махой-Надь “Живопись, фотография, кино”, чтобы у читателя сложилось понимание метода описанного в статье Т. Вэджвуда и Х. Дэйви.
