Почему мы фотографируем казалось бы одни и те же вещи: дома, природу, людей? Чем отличаются две фотографии людей одного возраста, похожей внешности? Возможно ли сделать фотографии всего, чтобы больше незачем было фотографировать?
Пример с фотографиями людей показывает — кроме самой фотографии, важно еще и кто ее воспринимает. Если взять, например, выборку из фотографий представителей полиции, то с большой вероятностью, ко многим фотографиям наблюдатель будет безразличен. А что если из фотографии будет понятно место и время, событие которое известно? Тогда безразличие может смениться на вполне конкретное отношение к фотографии, и вызвать эмоции. Так, фотографии свойственно наличие определенного контекста, а отношение к фотографии различается в силу знаний и убеждений самого наблюдателя.
(Фото: Жан Бодрийяр, Париж, 1985 год)
Если фотографии могли бы говорить, то какой бы это был язык?
Когда некоторые фотографии становятся обложками для книг, создается впечатление, что и в самой фотографии становится больше смысла, возникает больше образов и идей. Может, фотография — это некая форма языка, альтернатива речи человека, избавленная от проблем произношения, разности словарного запаса, разночтений терминов?
Увы, но это не так. Фотографии, случается, что плохо делают, они бывают обрезаны. Фотографии бывают невыраженными (подобно мыслям и словам детей). Фотографии бывают искажены.
Что же отличает фотографию от привычной речи?
Скорость и возможный объем при описании невидимого.
(Фото: Джоэл Мейеровиц, Париж, Франция, 1967 год. «Отнимать мое время»)
Как и в картинах, считается, что у автора есть какой-то определенный заложенный смысл, который где-то нужно разгадать, а где-то просто достаточно посмотреть и сразу всё становится понятным. Также и с фотографией. Случается даже, что со смыслом в фотографиях спорят, его осуждают, а автора, словно экстремиста за его слова, как-то определяют незатейливыми словами.
Есть поговорка, “сколько людей — столько мнений”, и порой чтобы быть услышанным нужно очень сильно постараться, и не всегда получается быть понятым. Фотография в этом смысле может быть поистине громогласной в описании того, что принято считать невидимым…
(Фото: Кевин Картер, Фото голодающего ребенка, 1993 год)
Фотография способна повествовать о многом: о событиях и об истории, о философии и о взглядах, об идеях и смыслах. В мире нет двух одинаковых копий чего-либо, а фотография — уникальный инструмент для описания невидимого, так много можно рассказать даже одной фотографией.
Возможно ли сделать фотографии всего, чтобы больше незачем было фотографировать?
Возможно, если людям больше незачем и не о чем будет рассказать.
Фото на обложке: Жан Бодрийяр
