История рождения легенды. Leica M3

В ноябре 2019 года на аукционе был выставлен лот — Leica M3 со стартовой ценой 50000 фунтов стерлингов. Знаете ли вы хоть одну современную камеру, которую бы продавали на аукционах, ещё и за такие деньги?

А ведь эта Камера олицетворяет и содержит в себе целую историю, именно с неё начинается легендарная серия дальномерных камер «М». Технические разработки и инновации, которые использовались в этой камере стали революционными на тот момент времени и используются по сей день. Эти технологии были инновационными не только для компании Leica, но и для других фотографических концернов. Эта Камера стала ведущим инструментом фото журналистики. За первые 9 лет производства количество тиража достигло 226 000 экземпляров, которые были проданы за достаточно высокую цену, что во многом говорит и о качестве данной камеры.

Leica M3 была доставлена в парижские офисы знаменитого фотоагентства Magnum в 1958 году, поскольку в то время эта камера была выбором ведущих фотожурналистов мира.
Агентство Magnum Photos было одним из первых фотографических кооперативов, полностью принадлежавших его фотографам. Оно было основано в 1947 году по инициативе известных фотографов: Роберта Капа (Robert Capa), Дэвида «Чим» Сеймура (David «Chim» Seymour), Анри Картье-Брессона (Henri Cartier-Bresson), Джорджа Роджера (George Rodger) и Уильяма Вандиверта (William Vandivert). Они были одними из самых влиятельных и новаторских фотожурналистов 20-го века, а Magnum Photos существует по сей день. Для выполнения своих задач фотографы Magnum нуждались в лучшем оборудовании, самом надёжном и практичном. Камеры Leica отвечали всем необходимым критериям.
Анри Картье-Брессон снимал до самой старости на свою легендарную Leica M3. Камера была как бы продолжением его руки и глаз. Он мог управлять ей в слепую и быть невидимкой на улице, что и позволяло делать столь невероятные живые кадры, которыми мы восхищаемся по сей день.

      Я никогда не отказывался от Leica. Делал разные попытки, но всегда возвращался к ней. Не скажу, что для других это так. Но для меня камера – именно этот аппарат. Он буквально представляет собой оптическое продолжение моего глаза… Когда я держу её в руках и прижимаю ко лбу, когда переношу взгляд то в одну сторону, то в другую, у меня такое впечатление, что я арбитр на матче, который происходит на моих глазах. Я же хватаю его атмосферу за сотую долю секунды. Моя техника съёмки – это инстинктивная реакция. Естественно, я использую возможности разных объективов, но не вожу их с собой постоянно. Elmar 50 мм, широкоугольный 35 мм и 85 мм, и конечно ещё f/1,5 последней модели для ночной работы – вот и все мои инструменты. Использую их с разной глубиной, диафрагмирую или оставляю совсем открытой – всё зависит от того, что мне нужно. Люблю, чтобы мои изображения были чёткими, даже острыми… Но это скорее стиль, чем техника… Слишком многие фотографы обращают внимание только на технику и забывают о стиле, а он намного важнее. У меня никогда не было студии. Даже когда я делаю портрет, я не «ставлю» свою модель, а наблюдаю за ней и снимаю в тот момент, когда проявляется характер… 
Анри Картье-Брессон

(Французский фотограф Анри Картье-Брессон)

Характеристики Leica M3
Первый экземпляр Leica M3 был выпущен в 1954 году.
Типичные свойства и характеристики, которые сегодня характерны для любой камеры из серии Leica M, уже присутствовали на Leica M3, первой модели Leica M, выпускаемой серийно. Технологический прогресс в области механики, оптики и электроники, а также совершенствование производственных процессов, позволили на протяжении многих лет оптимизировать и расширять многие функции Leica M и добавлять новые. В течение этого времени некоторые из них были исключены или заменены без недостатков для фотографических характеристик камеры.
Наиболее важные технические данные:

Закрытый цельнометаллический корпус с откидной перегородкой;
Дальномер со светоотражающей световой рамкой для фокусного расстояния 50, 90 и 135 мм;
Автоматическая компенсация параллакса;
Увеличение видоискателя: 0,90х. Измерительная база: 69,25 мм;
Селектор поля изображения;
Механический затвор;
Скорость выдержки от 1 до 1/1000 с и «B»;
Отдельные контакты для ламповых и электронных вспышек (контакт M и X);
Отдельный рычаг для взвода затвора и перемотки пленки;
Автоматический пересчёт количества отснятых кадров с лупой для удобства;
Выдвижной диск перемотки плёнки;
Холодный башмак;
Съёмная плёночная намоточная катушка;

Родственная связь между всеми камерами Leica M безусловна, от самой первой Leica M3 и до последней М10-Р. Ниже вы можете проследить родовое древо камер серии М.

Главные вехи древа выпускались в нескольких экземплярах, чаще всего они отличаются покраской и свойствами материала корпуса. Они могут быть серебряными или чёрными хромированными, но также были позолоченные, покрытые титаном, платиной или окрашенные в чёрный цвет. У Картье-Брессона была именно чёрная модель «Black paint». Также модели отличались разным увеличением видоискателя: х0.58, х0.72, х0.82 и х0.91(х0.90). С другой стороны, менее известными и часто не узнаваемыми извне являются изменения, которые произошли почти во всех моделях в процессе производства. В компании Leica эта традиция включения улучшений в устройства во время текущего производства продолжается и по сей день.
Семейное древо не показывает всей вариативности серии М. Даже родословное дерево, выставленное на заводе Leica в Вецларе, показывает далеко не все существующие варианты. Однако всё это древо начало свой рост с нашего героя — Leica M3.

История пути к М3
Во время государственного визита в Германию в 1953 году, наследный принц Японии Акихито посетил завод Leitz в Вецларе по собственной инициативе. В это время уже собирался пилотный запуск Leica M3. Однако в состав делегации, которая сопровождала наследного принца, входил также ряд высокопоставленных представителей японской промышленности. Лейтц был полон решимости сохранить в тайне новый дизайн камеры от этой группы и от сопровождающих журналистов. Для этого он принял особые меры предосторожности, чтобы не дать им ни малейшей возможности, хоть мельком увидеть новую камеру. Это, безусловно, пагубно сказалось на успешном и своевременном выходе камер на рынок, запланированном на следующий год. Чтобы избежать даже малейшего намёка на проект, вся сборка Leica M3 была временно «расформирована», а все выделенные рабочие станции, включая специальные машины и инструменты, хранились в закрытых туалетах. Вместо Leica M3 рабочие демонстративно собрали дополнительные корпуса Leica Illf, производство которых в то время ещё работало.

Разработка и дизайн Leica M3 начались задолго до начала Второй мировой войны. Однако в начале сороковых годов военные власти приказали прекратить производство камер Leica и остановить производство. Всё оборудование перенесли для хранения в близлежащие бомбоубежища. Дальнейшая разработка камер Leica также была запрещена. Оставшимся сотрудникам Leitz, которые не были призваны в немецкую армию, разрешили работать только на производстве для военных. Инженеру Вилли Штейн, который впоследствии стал менеджером отдела фотографического дизайна в Лейтце, руководившего до этого разработкой совершенно новой камеры Leica, было поручено разработать широкоформатную аэрофотокамеру для Вермахта. Безусловно, за инженерами осуществлялся строгий надзор, и каждый, кто в чём-то не придерживался поставленных Вермахтом задач, связанных с этим проектом, был подвержен суровым мерам наказания. Несмотря на то, что инженеру Штейну было запрещено проводить какое-либо время в проектах, отличных от новой авиакамеры, он, тем не менее, продолжал работать над новой камерой Leica. В целях безопасности от внезапных инспекций, а также для сохранения тайны от большинства его коллег по цеху, Штейн использовал техническую хитрость. Конструкторские чертежи для Leica всегда готовились в масштабе 5:1. Теперь у него были чертежи широкоформатной аэрофотокамеры, сделанные в масштабе 3:1, чтобы она выглядела меньше. Таким образом, только знающие люди могли различить, работал он над дизайном широкоформатной воздушной камеры или продолжал запрещённую работу над новой 35-мм камерой на своей чертёжной доске. Таким образом, разработка Leica M была серьёзно ограничена Второй Мировой войной, но она никогда не была полностью прекращена. С самого начала Оскар Барнак постоянно работал над улучшением Leica, или же поручал это важное дело Вильгельму Альберту, который в то время возглавлял отдел фотографического дизайна. Стандартизация байонета объектива в зависимости от расстояния до плёнки, дальномер, расширение диапазона выдержек и целая система аксессуаров — всё это было разработано в течение первого десятилетия существования Leica. Когда Оскар Барнак скончался 16 января 1936 года после продолжительной болезни, в новой камере всё ещё не было интегрированного универсального видоискателя и соединения экспонометра с затвором. Ускорение самого затвора при его прохождении через плёночные ворота имело слабые стороны при коротких и длительных выдержках, которые могли стать заметными из-за неравномерной экспозиции области изображения. По этой же причине инженеры также задумывались о фундаментальных улучшениях, пока Барнак был ещё жив. Это подтверждается патентами, выданными в начале тридцатых годов и 1936 г.

Прототипом комбинированной камеры с интегрированным дальномером в видоискателе была Leica IV. На этой инновационной камере позади вогнутого отражающего видоискателя для используемого объектива, взаимозаменяемого в соответствии с принципом, разработанным голландским физиком Ван Албадой был размещён дальномер совпадения. Патенты Leitz, охватывающие это простое решение, датируются 31 января 1935 года (США 2.127.925). Другой патент Leitz (немецкий патент D.R.P. 48425 от 20 марта 1936 г.) описывает удобный вариант видоискателя, который включает в себя единую систему, сочетающую дальномер и телескопический универсальный видоискатель с чётким определением границ изображения. В нем также упоминается идея отображения изменяющихся вручную контуров соответствующих полей для разных фокусных расстояний в видоискателе (с помощью рычага предварительного выбора рамки), а также их автоматического отображения, когда прикреплён соответствующий объектив. В этом патенте были учтены даже параллельная компенсация параллакса и усадка поля изображения. Среди многих других исследований, предложение Вилли Штейна имело наилучшее соотношение производительности и стоимости. Соответствующий патент Д.Р.П. 747843 от 25 января 1941 года, описывает видоискатель, основанный на втором принципе Альбады, полупрозрачное плоское зеркало с коллимирующей линзой для кадров в сочетании с дальномером призматического стекла. Чтобы избежать переполнения поля видоискателя слишком большим количеством кадрирующих рамок, очерчивающих поля для линз с различными фокусными расстояниями, доктор Людвиг Лейтц предложил блокировать их с помощью масок. Это предложение было признано в том же патенте в качестве независимой претензии. Видоискатели всех M камер по сей день основаны на этих идеях, выдвинутых Вилли Штейнлм и доктором Людвигом Лейтцем. Необходимые оптические решения были разработаны Генрихом Шнайдером, а затем и Вилли Кейнером. Оба эти человека получили необходимые знания в отделе оптических вычислений для биноклей. За разработку дальномеров-видоискателей отвечали Роберт Экхардт и Эрих Мандлер. Усилия по улучшению цикла перемещения затвора в фокальной плоскости также были особенно интенсивными. В соответствии с технологическим состоянием науки в то время, ширина щели, которая была установлена ​​с помощью регулятора скорости затвора, оставалась постоянной при прохождении через плёночные ворота. Ускорение, которое происходило, когда щель проходила мимо плоскости плёнки, приводило к неравномерной экспозиции. Особенно в течении очень короткого времени экспозиции, правая сторона изображения получала больше света, чем левая. Эта проблема заключается в увеличении длины прорези, но для этого потребуется значительно больший корпус камеры — думали инженеры. Однако эта камера должна была быть маленькой. В этом случае у доктора Людвига Лейтца была правильная и решительная идея. Его мысль состояла в том, чтобы позволить двум шторкам затвора перемещаться независимо друг от друга, не ограничивая ширину щели, и использовать точные измерения динамических рабочих циклов, чтобы заставить две последовательные кромки шторки затвора поддерживать одинаковый интервал времени друг от друга во всех точках их пути через ворота плёнки. Приводные пружины с особыми характеристиками также позволили добиться равномерного воздействия (Патент Д.Р. 632843 от 5 апреля 1935 г.). Динамический принцип независимого перемещения шторок был математически исследован профессором Ридом по его собственной инициативе. Доктор Людвиг Лейтц уже исследовал возможность использования встроенного экспонометра ещё в 1932 году (немецкий патент D.R.P. 598518).

Этот патент охватывал разработку «измерения оптической экспозиции» посредством адаптации, поскольку для фотографических целей ещё не было доступно светочувствительных плёнок. Было также запланировано выборочное измерение экспозиции через объектив, а также связь с настройками скорости затвора. Но затвор «Барнак» не мог быть использован для этой цели, потому что в его устройстве были отдельные диски для установки длинного и короткого времени экспозиции. Короткое время экспозиции можно было установить только в момент, когда затвор был взведён. При этом диск скорости затвора нужно было поднять и щёлкнуть в нужном положении. Этот циферблат вращался, когда затвор проходил через плёночные ворота. Кроме того, время выдержки не было откалибровано на одинаковые интервалы, что само по себе требовало совершенно нового дизайна затвора для Leica М. В немецких патентах (D.R.P. 645856 от 1 марта 1934 г. и D.R.P. 668405 от 1 октября 1935 г.) и в соответствующем патенте США 2.150.693 доктора Людвига Лейтца описан способ управления скоростью затвора с помощью одного не вращающегося регулятора. Кроме того, этот циферблат также имел одинаковые калибровки для времени экспозиции. Позже Вилли Штейну при содействии Фридриха Гата удалось реализовать это изобретение на практике. Техническим институтом была проанализирована возможность минимизации трения во время хода затвора (патент Германии DRP 686003), а проблема с механизмом задержки для длительных выдержек, которая часто приводила к тому, что затвор на камерах с винтовым креплением оставался открытым, была проанализирована Техническим институтом Брансуик. Эта проблема была решена путём применения новых элементов управления механизма задержки. Реализация была основана на идее Hugo Wehrenfennig, механизм задержки был разработан. Чтобы вращаться, он устанавливался в рабочее положение автоматически, когда задавались длительные выдержки, и только тогда он участвовал в управлении скоростью затвора. Концепция нового затвора Leica M была позже принята во всех других механически управляемых затворах в фокальной плоскости, включая японские конструкции. Такой же тщательный подход, который использовался при проектировании видоискателя и затвора, был также применён к дизайну литого корпуса новой камеры Leica. Была разработана откидная задняя крышка для облегчения загрузки плёнки, так как движение плёнки является частью корпуса камеры. Для улучшения плоского положения плёнки в камере Leica M, её путь был разработан в виде канала. Наивысший приоритет, однако, был посвящён байонету и рычагу контакта объектива с камерой, для возможности работы со сменными объективами. Он должен был быть создан таким образом, чтобы обеспечить точную параллельную посадку и фиксацию, чтобы удовлетворить все требования для автоматического и точного соединения объектива, видоискателя и дальномера. Хьюго Веренфенниг, который отвечал за дизайн и конструкцию линз Leica, выбрал байонет из четырёх частей.

Максимальное количество света, поступающего от оптической системы объектива, достигает самых внешних углов изображения. Эта идея Веренфеннига заключалась в том, чтобы сократить расстояние от фланца до плёнки на один миллиметр, что позволило использовать винтовые линзы на камерах Leica M с помощью специальных байонетных адаптеров. Штык объектива, а также штык переходного кольца активируют соответствующую яркую рамку в видоискателе. В отличие от первой камеры Leica, представленной на весенней ярмарке в Лейпциге почти на тридцать лет ранее, новая камера Leica M3 привлекла всеобщее внимание всего фотографического мира. Вернер Кейнер и Отто Зигмунд теперь смогли оглянуться назад и насладиться тем, что они вместе со своими коллегами в отделе фотографического дизайна проделали большую работу. Их задача состояла в том, чтобы обеспечить точное и мягкое взаимодействие всех индивидуальных конструкторских решений, и они также отвечали за координацию различных механизмов камеры. Поэтому они внесли значительный вклад в большой успех новой камеры. Уже год спустя Вилли Штейн, «отец» фотоаппарата Leica M, мог оглянуться на производство первых пятидесяти тысяч камер Leica M3, которые были проданы. К 1966 году было выпущено более 226 000 камер только этой модели.

М3 стала прародителем камер, которые по сей день выпускаются в М серии, как цифровых, так и плёночных. Надо сказать, что плёночные камеры М серии в наши дни — это единственные камеры 35 мм, которые сегодня производятся.

Анри Картье-Брессон снимал не просто так на М3, ведь он был художником и профессионалом своего дела. И как вы уже смогли удостовериться ранее, Leica M3 является сугубо профессиональным инструментом. «Скрипка Страдивари будет лучшим инструментом в руках Паганини». Это накладывает отпечаток на данную камеру. Любой желающий не сможет сделать на неё таких снимков, как Картье-Брессон — для этого нужно быть профи своего дела. Как вы помните, в М3 всего три рамки в видоискателе — это 50 мм, 90 мм, 135 мм. Нужно сказать, что снимать с фокусным расстоянием 50 мм не так просто, несмотря на то, что в наше время этот объектив считается практически самым популярным. Буквально в каждом YouTube ролике «гуру» фотографии рекомендуют купить именно «полтинник», однако это больше связано с его эффектностью и доступностью в наши дни, чем с профессиональными свойствами, не считая конечно красивого боке. Анри Картье-Брессон же говорил о фокусном расстоянии следующее:

        А почему 50 мм объектив?
Это соответствует определенному видению, и в то же время имеет достаточную глубину фокусировки, чего нет у длиннофокусных объективов. Я работал с 90-мм, и это сильно срезает передний план, если вы берёте пейзаж. Но если люди бегут на вас, то нет достаточной глубины фокуса. Объектив 35 мм великолепен при необходимости, но чрезвычайно сложен в использовании, если вам нужна точность в композиции. Слишком много элементов, и что-то всегда не в том месте. Это красивый объектив, когда это необходимо тому, что вы видите. Но очень часто его используют люди, которые хотят кричать. Поскольку у вас есть искажение, у вас есть кто-то на переднем плане, и это дает эффект, а я не люблю эффекты. В этом есть что-то агрессивное, и мне это не нравится. Вы кричите, как правило, тогда, когда вам не хватает аргументов.
Анри Картье-Брессон

Повторимся, что Картье-Бессон был художником, и он видел мир этими композициями. Leica M3 — самый идеальный дальномерный фотоаппарат для съёмки с фокусным расстоянием 50 мм в силу её очень большого светлого видоискателя, но это не просто. Нужно быть подобно скульптору, вырезающему из глыбы мрамора изящную скульптуру, как это делал Картье-Брессон. Он вырезал из пространства гениальные композиции используя сложный, точный и одновременно очень простой в использовании инструмент Leica.

      Я открыл Leica, нашёл в ней совершенный инструмент для ускоренного рисунка и упражнения во взгляде на жизнь. Я отправлялся везде совать свой нос – другого слова не найти, ходил с аппаратом вынюхивать. Но к тому же у меня был накоплен ещё и немалый литературный и визуальный багаж. Так что это был счастливый союз. Я никогда не любил путешествовать. Не умею путешествовать. И однако я путешествую, двигаюсь, потому что в фотографии важен эффект неожиданности. Я перемещаюсь, потому что без этого невозможна моя охота, я ничего не раскопаю. И то, что ты говоришь о моих первых фотографиях — абсолютно точно. У меня было очень много свободы, очень мало денег, я жил в грязноватых гостиницах. В моей собственности находился билет третьего класса, действительный на три месяца за триста песет — большая роскошь. Так я путешествовал по Испании.
Работа с аппаратом – это интенсивная визуальная концентрация, свойственная и рисунку, и фотографии. Но если фотографировать слишком много, есть риск, что лист с контрольками превратится в миску для отходов. Чтобы открыть золотой самородок, нужно немало песка. Поиск кадра – это игра, которая находится где-то на полпути между карманной кражей и хождением по канату. Вечная игра, усиленная огромным напряжением.
Анри Картье-Брессон

Взглянув на вышесказанное, можно сказать: если вы хотите вырывать картины из жизни, желаете в себе развивать взгляд художника и навыки работы с фокусным расстоянием 50 мм, то эта камера для вас и лучше вы не найдёте.