Как фотографировать в диапазоне фокусных расстояний 55 мм — 66мм

• 35–40 мм — пространство ведёт к человеку.
• 50 мм — человек существует внутри пространства.
• 55–66 мм — фотограф выбирает человека из пространства.
• 75–90 мм — человек начинает отделяться от пространства.
• 105–135 мм — пространство превращается преимущественно в фон.

То есть для 55 мм нужно лишь немного отступить внутрь 50-мм рамки. Для 57–58 мм реальная рамка приближается примерно к середине промежутка 50–75. А 66 мм находится уже значительно ближе к рамке 75 мм. Это можно выучить буквально за несколько дней.
На критически точных композициях, особенно в архитектуре, лучше использовать EVF. Но для уличной фотографии эта неточность превращается даже в преимущество: фотограф учится видеть не линию рамки, а запас пространства вокруг будущей фотографии.

5. Диафрагма: не превращать весь диапазон в «Боке-машину» 
История 55–58 мм тесно связана со светосильными объективами. Это понятно технически. Nikon прямо описывает, насколько сложно было создать 50/1.2: в 1965 году увеличение фокусного до 55 мм позволило компании выпустить Nikkor-S Auto 55/1.2 значительно раньше собственного 50/1.2. Canon прошёл похожий путь — от 58 мм к 55 мм и позднее к 50 мм. Но из этого возникла фотографическая ловушка. Покупатель 55/1.2 или 58/1.2 начинает всё снимать на f/1.2. Это неправильно.
Для диапазона 55–66 мм полезна следующая технологическая шкала:
f/1.2–1.4 — художественная операция, ночь, слабый свет, особый рисунок;
f/2 — выделение объекта при сохранении среды;
f/2.8–4 — основная рабочая зона человека в пространстве;
f/5.6–8 — документ, архитектура, городская структура, многоплановая композиция.
Светосила — не назначение объектива. Она лишь открывает дополнительный режим его работы.

6. Десять контрольных объективов и десять кадровых операций. 
Кадр 1. TAKUMAR 55/1.8 — «Очищенный нормальный кадр»
Старые Takumar 55 мм являются хорошей отправной точкой диапазона. Семейство 55/1.8 существовало ещё с конца 1950-х.
Что снимать. Человека на улице с достаточным количеством среды. Дистанция 2,3–3,5 м. Композиция. Главный объект можно ставить не строго в центр, а примерно в треть кадра. 55 мм ещё позволяет периферийную композицию.
Что должен видеть фотограф
Не спрашивать: «Что мне добавить в кадр?»
Спрашивать: «Что я могу из него убрать?»
Сильная сторона. Универсальность 50 мм уже очищена от части периферийного шума.
Слабая сторона. Если фотограф не отойдёт относительно своей привычной позиции с 50 мм, изображение будет выглядеть просто тесным.

Кадр 2. NIKKOR-S AUTO 55/1.2 — «Свет внутри среды»
Nikkor-S Auto 55/1.2 появился в 1965 году именно как решение задачи сверхсветосильной нормальной оптики.
Идеальная сцена. Человек вечером возле витрины, в ресторане, мастерской, гостинице, на вокзале.
Рабочая дистанция. Около 2–3 м.
Диафрагма. f/1.2 — если свет становится самостоятельной частью сюжета. f/2–2.8 — если важнее человек.
Композиция. Не следует заполнять кадр лицом. Нужно оставить вокруг человека источники света, предметы, отражения.
Сила. Это не просто портретный объектив. Это инструмент выделения человека светом внутри среды.
Слабость. На открытой диафрагме точность фокусировки становится частью самого акта фотографирования.

Кадр 3. CANON FD 55/1.2 AL — «Селекция без разрушения формы»
Canon FD55mm f/1.2 AL появился в 1971 году; Canon применил асферическую поверхность именно ради лучшего контроля аберраций на полностью открытой диафрагме. Этот объектив чрезвычайно полезен для понимания разницы между: светосильным художественным эффектом и светосильной технической работоспособностью.
Сцена. Фигура возле архитектурной геометрии.
Дистанция. 2,5–4 м.
Композиция. Вертикали здания необходимо использовать как каркас. Человек помещается внутри этой геометрии.
Сила. 55 мм позволяет одновременно контролировать объект и окружающую архитектуру.
Слабость. Объектив крупный и тяжёлый относительно обычной нормальной оптики; сама система требует более осознанной работы.

Кадр 4. VOIGTLÄNDER NOKTON 55/1.2 SLIIS — «Современный эталон 55 ММ»
Современный Voigtländer Nokton 55/1.2 SLIIs имеет угол поля 43°, минимальную дистанцию 0,45 м и Nikon AI-S-совместимую электронику.
Это чрезвычайно интересный контрольный объектив. Почему? Потому что он позволяет отделить само фокусное 55 мм от особенностей старого стекла.
Сцена.  Современный городской репортаж.
Диафрагма.  f/2.8–4.
Дистанция. 2–4 м.
Композиция. Объект можно располагать в треть кадра, оставляя вторую часть для контекста.
Сила. Показывает, что 55 мм интересно не потому, что старые объективы «рисуют». Интересно само фокусное расстояние.

Кадр 5. MS-OPTICS ELNOMAXIM 55/1.2 — «Центр притяженя»
Elnomaxim 55/1.2 чрезвычайно мал для своей светосилы: конструкция 4/4, масса около 180 г. В тестах особенно отмечается высокая выразительность центральной области изображения и более характерное поведение периферии. Здесь появляется уже совершенно другая операция.
Композиция. Не нужно бороться с особенностями оптики. Нужно использовать их. Главный смысл помещается ближе к центральной зоне. Периферия становится не носителем информации, а атмосферой.
Сцена. Один человек. Один источник света. Несколько несущественных предметов вокруг.
Дистанция. 1,5–2,5 м.
Сила. Объектив сам строит иерархию внимания.
Слабость. Если важная информация находится по краям кадра, характер объектива начинает работать против фотографии.

Кадр 6. KONICA HEXANON AR 57/1.2 — «57 ММ как самостоятельное фокусное»
Konica Hexanon AR 57/1.2 — редкий исторический пример настоящего 57-миллиметрового объектива: 7 элементов в 6 группах, угол поля около 42°, минимальная дистанция 0,45 м. И здесь становится понятно, что 57 мм — не ошибка округления между 55 и 58.
Рабочая задача. Поясной или трёхчетвертной человек в среде.
Дистанция. 2,4–3,3 м.
Композиция. 57 мм уже требует более строгого выбора. Нежелательно оставлять множество равноправных объектов.
Нужно иметь: главный объект + один поддерживающий элемент + фон.
Сила. Идеальный баланс между нормальной и начинающейся портретной логикой.
Слабость. При чрезмерном удалении 57 мм теряет своё преимущество и начинает давать просто обычный аккуратный кадр.

Кадр 7. MS-OPTICS H-PETZ 57/2 — «Композиция из центра»
Миядзаки специально переработал классическую Petzval-схему в 57-миллиметровую конструкцию; объектив имеет четыре элемента в четырёх группах. У открытого H-PETZ отмечаются чувствительность к контровому свету, flare/ghosting и характерное поведение боке на периферии. Следовательно, H-PETZ нельзя использовать как обычный современный 57 мм.
Его композиционная система. Сначала определяется центр. Потом — периферия. Не наоборот.
Сцена. Лицо или фигура человека среди сложного, но не обязательного для чтения фона.
Технологическая дистанция. 1,5–3 м.
Сильная сторона. Очень сильное разделение смыслового центра и атмосферной периферии.
Слабая сторона. Плохой выбор для фотографии, где четыре угла кадра несут одинаково важную информацию.
Архитектурный документ — не его основная задача.

Кадр 8. MS-OPTICS VARIO-PETZ 57/2 — «Один кадр, несколько оптических состояний»
Vario-версия 57/2 позволяет изменять характер коррекции сферической аберрации. И это превращает объектив буквально в лабораторный прибор.
Можно поставить камеру в одну точку. Не менять расстояние. Не менять 57 мм. Не менять композицию. И изменить только характер оптического изображения.
Правильное упражнение. Сделать одну сцену трижды: нейтральное состояние; более мягкая интерпретация; более выраженная коррекция.
После этого сравнивать не «резкость», а: куда первым падает взгляд?
Сила. Позволяет исследовать сам механизм зрительного внимания.
Слабость. Неподходящий объектив для фотографа, который хочет один заранее предсказуемый рисунок во всех ситуациях.