176 лет назад в Одессе начал работать первый фотографический кабинет, который был схож с художественным кабинетом еще много лет.
В 1840-х годах грань между художественной и фотографической студией была все еще очень тонкой. Кроме того, долгое время после этого, в фотографических кабинетах работали живописцы-ретушеры, которые корректировали портреты обеспеченных и уважаемых горожан, доводя их до совершенства.
Согласно историческим исследованиям, первое объявление об открытии фотографии в Одессе датировано 27 февраля 1843 года в газете «Одесский вестник». Оно принадлежало живописцу Филиппу Гаазу и было следующего содержания: «…Достигши высокой степени совершенства в сходстве и чистоте отделки портретов посредством дагерротипа, приглашаю любителей сего удивительного изобретения пожаловать ко мне для составления понятия о моих нынешних произведениях. Портрет одной особы, в тени, отпечатывается в продолжение 10 -14 секунд, а снимок неодушевленного предмета (например, с рисунка, бюста, картины) — в одну секунду…». Это объявление считается официальным началом истории одесской фотографии.
Более того, московская фотография «опережала» одесскую всего на три года. В июне 1840 года в Москве изобретателем Алексеем Федоровичем Грековым был открыт первый фотографический кабинет в России. Алексей Греков считается первым русским фотографом-портретистом.
Самое начало фотографии в мире датируется 1839 годом появлением дагерротипии, которую изобрел Луи Дагерр вместе с физиком Иосифом Ньепсом. Через два года был английским изобретателем Уильямом Талботом был предложен способ калотипии, который лег позднее в основу современной фотографии.
Что же касается Одессы, то в 1840-х годах кроме Филиппа Гааза дагерротипию также использовали такие живописцы, как: И. Кубат и Л. Диц, которые позднее взяли себе напарников: Диц — Барта, а Кубат — Шмидта. Изготовленные ими дагерротипы, до нас не дошли, и сохранились лишь в единичных экземплярах в музеях. Ф. Гааз одним из первых начал использовать калотипию вместо дагерротипии. В основе обоих методов заложен йодид серебра, но калотипия позволяла получать негатив вместо позитива. Затем из негатива можно было изготавливать множество отпечатков. При этом, Гааз стремился опережать своих конкурентов и постоянно использовал новинки в работе, привезенные из Европы.
В 1856 году в газете «Одесский вестник» написано о первом одесском фотографе следующее: «Живописец и фотограф Ф. Гаас (так написал автор объявления), салон которого помещается в доме Генцеля на Полицейской улице, выполняет стереоскопические портреты с удивительным рельефом. Будучи раскрашены, они производят совершенную иллюзию реального лица».
В газете говорится о стереопарных снимках, которые были популярны во второй половине ХIХ века и начале ХХ века. В 1857 году в газетном объявлении Филипп Гааз сообщил «…о новом способе исполнения фотопортретов «на клеенке».
Фотографии в то время были дорогим удовольствием, доступным только состоятельным господам общества. Цена таких портретов составляла от 3 до 4 рублей, а фотографии на бумаге стоили по 7 рублей за каждую.
Также в это время в «Одесском вестнике» появляется заметка от одесского репортера, в которой говорится следующее: «С легкой руки нашего ветерана, фотографа Гааса, число фотографов в Одессе в настоящее время очень велико». В 1860 году в «Новороссийском календаре» их насчитывалось 5, включая Ф. Гааза.
До наших дней сохранилась одна из работ Гааза — это ландшафтный снимок Покровской церкви на Александровском проспекте.
Можно заметить, что на снимке нет фонтана, который был установлен перед Покровской церковью вместе с другими городскими фонтанами после запуска водопровода из Днестра в 1874 году. Данное фото датируется 1864 годом, исходя из газетных объявлений, где говорилось о десятке разных видов Одессы визитного формата, сделанных Филиппом Гаазом, вероятно к 70-летию города.
В середине 1850-х годов в Одессе начали появляться новые фотомастера, такие как: Мориц Гешеле; Иосиф Кордыш; выпускник Санкт-Петербургской академии художеств Александр Хлопонин; живописец из Мюнхенской академии художеств поляк Рудольф Феодоровец; выпускник Ришельевского лицея поляк Иосиф-Карл Мигурский.
Многим последователям Филиппа Гааза также было суждено сыграть заметную роль в истории одесской фотографии, а также прославиться за пределами нашего государства.
Затем, примерно в одно время в Одессе появились такие талантливые мастера фотографии, как: И. К. Мигурский, А. Хлопонин и Р. Феодоровец.
Фотограф и предприниматель Мигурский в течении многих лет содержал магазин фотографических принадлежностей, а также фотографический институт, где за приличную сумму получали достойное образование многие будущие заслуженные мастера российской фотографии. В 1859 году он издал учебник практической фотографии, создал множество прекрасных портретов как одесситов, так и самой Одессы, за что получал медали на престижных международных и российских выставках. Он также был принят в члены парижского фотографического общества.
Живописец и фотограф Рудольф Феодоровец был великолепным портретистом и мастером ландшафтных снимков. В течение нескольких лет он работал в фотосалонах по фотографическому делу, принадлежавших его коллегам, а затем в 1862 году открыл собственную студию, в которой трудился до конца 1870-х годов. Затем в 1870-х годах Феодоровец открыл еще один фотосалон, но уже в Париже.
После его смерти в 1878 году дочь Ева Феодоровец продолжила дело отца, наняв фотографа, который снимал портреты одесситов под маркой отца в течении нескольких лет. Но эта деятельность особого успеха не имела.
Через некоторое время бывший управляющий Феодоровца В.Г. Чеховский открыл собственную фотостудию на Дерибасовской, которая проработала около 20 лет. Василий Чеховский считается одним из родоначальников фотографических династий Одессы. Работая в Одессе Чеховский одновременно открыл фотосалон в центре Москвы на Петровке, в котором работали его жена и сын. Позже его сын открыл собственную студию в Москве. Также в Москве Чеховский заключил договор с Яковом Белоцерковским, что позволило его фамилии в течении почти 10 лет сохраняться на паспарту снимков Якова, рядом с его фамилией. Белоцерковский также был одним из членов фотографической династии. Вместе с ним в Одессе под вывеской «Новороссийской фотографии» работали его отец Аврум и брат Мирон.
Еще одна семья, которая оставила след в истории одесской фотографии — это отец и сын Маргулиусы, где Самсон Маргулиус был судебно-полицейским фотографом, проводя экспертизу документов для одесской полиции.
Иосиф и Абрам Вайнштейны, которые вероятно были братьями, хоть и работали в одно время в Одессе, но конкурировали между собой. Они оба владели фотосалонами и были опытными мастерами своего дела. Однако Иосиф Вайнштейн предупреждал своих потенциальных клиентов, чтоб они не путали его, имевшего двадцатилетнюю фотографическую практику, с владельцем только что открытой студии фотографии А. Вайнштейном. Несмотря на это, оба они проработали в Одессе много лет.
Также важно упомянуть турецкого подданного и выдающегося фотографа Ивана Антонопуло, который приехал в Одессу из Таганрога в 1871 году. Этот мастер также внес значительный вклад в историю одесской фотографии, сделав огромное количество портретов знатных одесситов, а также множество видов самой Одессы.
Дочь Антонопуло Клара вышла замуж за фотографа из Греции Ф. Иорданиса, который работал с отцом Клары, помогая управлять его фото кабинетом.
Еще одну фотографическую династию в Одессе основал Лев Тираспольский. Сначала он открыл свой фото кабинет в Полтаве в 1861 году, а затем, с 1894 года, один из его сыновей Яков Тираспольский начал представлять его дело в Одессе. Через несколько лет после этого Яков расширил свое дело и, кроме Одессы был владельцем фотосалонов в Лодзи, Варшаве и Воронеже. В Одессе, на Дерибасовской, 11, в доме Пурица, его компаньонами и производителями работ, был А. Горнштейн, а позже А. Бернарди. Брат Якова Тираспольского, Наум Тираспольский, много лет содержал фото кабинет в Херсоне и Екатеринославе, где получил множество российских и зарубежных наград.
Также, важно упомянуть о дворянской семье Яворовских. Ее родоначальник Александр (Адам) Яворовский был очень талантливым фотографом и в 1870-е содержал «Русскую фотографию» на улице Дерибасовская. Затем он работал на семью Грабяж, обучил фотографическому делу своего сына Леонида (Льва), который в последствии успешно работал фотографом в Одессе более 25 лет.
