Этот доклад впервые прозвучал на очередном семейном собрании Одесского Фотографического Общества 16 мая 2020 года.
Ключевым открытием доклада является система блокираторов, которая присутствует у каждого человека, а также то, как она влияет на жизнь. При этом, описал данную систему я на примере одной из самых популярных фотографических компаний XX века — Rolleiflex.
На исследование этой темы меня толкнула моя работа в области психологии, философии и коммуникации, во время изучения книг «Механическая невеста» и «Город как аудитория» величайшего коммуникатора, канадского культуролога и философа Маршалла Маклюэна. Он описывал определенную парадигму фона и фигур, которая, собственно и зацепила моё внимание.
Меня уже давно беспокоит один важный показатель компании Rolleiflex. А именно — почему на эти камеры так мало фотографируют в наши дни? Мы сейчас говорим только о плёночных камерах, среди которых существуют более востребованные компании, даже сегодня, в цифровую эпоху. Сложно поспорить с тем, что Rolleiflex обладает совершенно уникальным изображением и оттиском. Подавляющее количество любителей фотографии, с большим интересом, будут рассматривать альбомы со снимками на Rolleiflex, если такой попадётся на глаза. Каждый раз, когда я выкладываю свои экспедиционные кадры сделанные на Rolleiflex в одну из фото групп Facebook — это вызывает огромный резонанс и массу обсуждений. При этом, чем реже будет сама модель камеры, тем больше интереса вызовут изображения.
Однако, проведя анализ всех доступных материалов об этих камерах, я обнаружил, что в сети нет ни единого обучающего курса для пользователей Rolleiflex. Это ещё раз подтверждает моё наблюдение о том, что эти камеры сегодня не пользуются спросом среди любителей аналоговой фотографии.
Я долго размышлял над этим вопросом, и мне казалось это странным. Ведь они действительно достойнейшие представители плёночного мира фотографии. При этом, я «словил себя на мысли», что сам не часто снимаю на Rolleiflex, хотя у меня около 20 разных моделей стоят на полке в кабинете.
Во время подобной рефлексии я понял одну важную вещь — это исключительно психологический аспект. Казалось бы, что мне мешает полностью перейти на Rolleiflex? Мешает некий психологический ступор, который я и начал исследовать. Этот ступор, по моему мнению, очень интересный, как с точки зрения фотографии, так и с точки зрения психологии.
Я изучил всю доступную литературу, переводя с разных языков все книги, попадавшиеся мне в ходе исследования. Также, я серьёзно подошёл к истории компании Rolleiflex, её инженерным подходам и особенностям. В результате мне удалось преодолеть этот психологический барьер, и я всё еще продолжаю исследование данной темы. То, что мне удалось выяснить, с точки зрения психологии, фотографии и подхода — это абсолютно уникальная вещь, которую я хочу показать вам, буквально из научной лаборатории. Уверен, что многие из вас смогут найти ответы на давно волнующие вопросы из жизни насущной.
В первую очередь, я бы хотел обратить ваше внимание на такую категорию, как блокиратор, которую я вывел из длительных наблюдений за массой людей из моего окружения.
Возвращаясь к теме Rolleiflex, мы могли бы сказать, что интерес к этим камерам не уменьшается, а количество людей, снимающих на них не увеличивается. Меня это сильно удивило. Именно так я пришёл к выводу о существовании неких психологических блокираторов, которые присутствуют у каждого человека без исключения.
Разобраться подробнее в этом вопросе мне помог мой друг и фотограф Ганс из Германии. Наблюдая за компанией Rolleiflex много лет, он сказал, что ситуация, произошедшая с ней, сравнима с эффектом «выключенной лампочки».
Компания существует и по сей день, но того спроса на Rolleiflex, который был раньше, теперь не стало. Сначала я думал, что проблема кроется в формате 6х6, однако выяснилось другое. В те времена существовали другие форматы — ничего не менялось и спрос на фотоаппараты продолжал увеличиваться.
Итак, предлагаю рассмотреть данную проблематику более детально, и обратить внимание на некую сводную таблицу, которая понадобится нам в дальнейшем для предметного разговора.
Далее поговорим более подробно об особенностях некоторых моделей.
Итак, стандартный Rolleiflex 75 мм f3.5. Он стоит примерно 1000 евро, и его можно купить в хорошем состоянии.
Я свой первый Rolleiflex купил за 900 евро в Мюнхене несколько лет назад, и снимаю на него по сей день.
В данном случае, мы имеем дело с форматом 6х6. Это некая квадратная плоскость.
Также важно отметить, что фотографии, которые делает Rolleiflex — для нас как бы немного чуждые, непривычные для восприятия.
Я бы сказал, что такие изображения не укладываются в наш привычный взгляд. В интернете будет достаточно сложно найти что-то подобное, а эти фотографии я взял из переведённой нами книги «Золотая книга Rolleiflex» 1936 года выпуска, написанной Вальтером Херингом.
(Фото: Фриц Вагнер. Весёлый хоровод. Rolleiflex 6×6)
(Фото: Доктор Ганс Ханна. Молодая девушка на стройке. Rolleiflex 6×6)
(Фото: Хедда Вольер. Мама с ребёнком. Rolleiflex 6×6)
Почему я утверждаю, что изображения 6×6 не свойственные современному восприятию? На самом деле, общее побуждение сделать фотографию в середине XX века и раннее — стремилось к портрету. Это последствие живописи. Заказать портрет у художника мог себе позволить только определённый круг людей, высшее сословие. Соответственно, когда появилась фотография и стала доступной каждому желающему, людям хотелось иметь портреты, как свои, так и своих близких. Безусловно, жанр пейзажа и натюрморта также были распространены. Но портрет, по праву, можно вынести на первое место по популярности и спросу.
Тогда у меня возник вопрос: в чём смысл фотографии?
Оказывается, важнее не то, что я хочу сфотографировать, а то, что человек хочет видеть в кадре.
Если говорить например о Rolleiflex Tessar 75 мм f3.5, то им достаточно сложно делать фотографии, которые обеспечивают историзм человека и города. Таким фотоаппаратом практически невозможно сделать качественную фотографию человека на фоне театра, например. На фотографии вероятнее всего будет одно из двух искажений:
— человек будет выглядеть очень маленьким;
— здание театра будет выглядеть слишком громоздко.
Это как бы взгляд изнутри из окна. Для этой модели Rolleiflex, фигура — это основа. Он прекрасно справится с портретом и натюрмортом. Но если необходимо фигуру поместить в геометрию, то будут большие нюансы и трудности.
Я бы сказал, что некая страсть к движению и привела к падению спроса на Rolleiflex 75 мм.
Практически любая камера Leica, справится с задачей «фигура в геометрии» — гораздо лучше. Даже на объектив 50 мм на Leica получится показать больше объёма на фотографии, чем на Rolleiflex, потому что у Leica рамка прямоугольная.
При этом человек, покупая Rolleiflex 75 мм, этого может не знать, и не учесть. В итоге, он получит разочарование.
Далее поговорим о восприятии человека.
Стандартное восприятие — это тот объём пространства, который человек видит перед собой. Всё остальное, за пределами этого пространства, будет немного расплывчато.
Обозначим этот раструб видимости, как 28 мм, говоря языком фокусного расстояния. Среди камер Rolleiflex — это самая редкая модель. Более того, при квадрате, дополнительно будут обрезаны две стороны. 28 мм 6х6 и 28 мм 6х7 — это «две большие разницы», как говорят в Одессе.
Таким образом фокусное расстояние 28 мм позволяет снять человека и театр вместе, но тоже очень специфическим способом, с точки зрения композиции, т.к. квадрат сильно ограничивает пространство.
Далее рассмотрим фокусное расстояние 80 мм и 75 мм (42 мм и 44 мм в пересчете на узкий 35 мм формат), которые на квадрате дают возможность снимать фигуру и фон отдельно. Фигуру на фоне в данном случае можно будет снять, но это будет не просто. Будет крайне сложно делать какие-либо диагонали. По сути всё, что уходит от человека в пространстве линейно, вы сможете сфотографировать без проблем. Но если будет нужна какая-то геометрия, то возникнут трудности. Квадрат ограничивает поле восприятия до линейных направляющих. Мы могли бы схематично обозначить пространство квадрата, как некие вектора, уходящие от человека. То есть, объект фотографирования можно поместить в любое место на композиции, но только на уходящих от себя линиях до углов квадрата.
Возникает вопрос: такое ли восприятие у нашего взгляда на мир? Нет. Наша форма взгляда на мир устроена иначе. У нас есть тройная и двойная позиции взгляда. Опишем эти позиции следующим образом:
— «Тройная позиция взгляда».
Я смотрю на человека прямо перед собой. При этом человека слева от себя я вижу, но уже плохо. Человека справа я также вижу плохо. Это границы моей видимости. А все те, кто находятся еще дальше по обе стороны — для меня как бы вообще не существуют. Они пропали. То есть, у меня 3 неких блока пространства.
— «Двойная позиция взгляда».
Я поворачиваю голову вправо и человек передо мной — это один блок. Всё остальное — это второй блок.
Таким образом, наше зрение переключается на двух-блочное и трёх-блочное. В зависимости от этого и формируется композиция.
Если мы строим композицию с точки зрения двух-блочного восприятия взгляда, то снимать на Rolleiflex 75 мм будет довольно просто. При этом, трёх-блочное восприятие нам уже не позволит снимать на это фокусное расстояние. В данном случае больше подойдут фокусные расстояния: 45 мм и 50 мм (28 мм и 31 мм в пересчёте на малый формат — 35 мм), которые позволят снимать в квадрате. Однако боковые части пространства выпадут из композиции.
Мы могли бы сказать, что наше восприятие не соответствует парадигме Rolleiflex.
К примеру Leica, при тех же фокусных расстояниях, сможет решить задачи композиции значительно эффективнее.
Прямоугольник позволяет охватить столько пространства, сколько необходимо. Rolleiflex даёт очень качественные кадры, отменный оттиск (рисунок объектива), и прекрасно фотографирует. Но изображения и парадигму пространства Rolleiflex даёт непривычные для нашего взгляда. А это говорит о том, что человеку очень сложно перестроиться в момент фотографирования на эту иную парадигму съёмки.
Получается, что блокиратор срабатывает в тот момент, когда вы не можете воплотить свой замысел при помощи инструмента. То есть, этот психологический блокиратор сразу отсекает инструмент, который не может сделать то, что вам нужно.
Перекладывая на фотографию получается, что человеку привычнее фотографировать камерами с узкой 35 мм плёнкой и на форматы: 6х7 или 6х9, которые позволяют даже при фокусном расстоянии 80 мм (50 мм в пересчёте) охватить достаточно большой объём пространства.
Говоря о фокусном расстоянии 75 мм (40 мм в пересчёте), я бы сказал, что это очень удобный вариант, особенно в экспедициях. Некое серединное расстояние среднего формата. Это фокусное расстояние позволяет снять практически всё, что угодно: портреты, людей, композиции и т.д.
Если бы мне пришлось снимать в Мексике пирамиду на Rolleiflex, то я конечно смог бы это сделать, но фотография показала бы объект совершенно иначе — не таким, какой он есть в действительности. Также не стоит забывать о перевороте изображения в момент съёмки, который является ещё одним нюансом Rolleiflex. Но самое главное — это именно форма пространства, которую мы получаем.
В итоге, это непривычное изображение запускает определённое мышление о том, хорошая ли это фотография или нет. В прямоугольнике намного проще воспринимать и оценивать фотографии и композиции.
Более того, как бы вы не фотографировали, у вас только один объектив на Rolleiflex, который нельзя поменять.
Самым удобным Rolleiflex для фотографирования я бы обозначил 50 мм или 55 мм (то есть 31 и 28 мм в пересчёте на 35 мм). Это наиболее близкое для нас восприятие. Но такие камеры единичны и стоят они очень дорого.
Совершенно другой случай, когда мы говорим о фокусном расстоянии 75 мм на Rolleiflex. Эта конфигурация позволяет создавать «картины». Однако, это уже вторая камера, которую вам придётся с собой иметь одновременно, если у вас будут стоять разные задачи на съёмку. Если появится дополнительная задача, которая не вписывается в рамки фокусных расстояний 50 мм и 75 мм, то понадобится третья камера, а это не совсем удобно, как вы понимаете.
Однако, если иметь объектив с фокусным расстоянием 40 мм на камере формата 35 мм, то вы смогли бы решить все 3 задачи, имея только одну камеру, вместо трёх Rolleiflex.
Более того, в каждой камере Rolleiflex плёнка позволяет сделать лишь 12 кадров. Итого 36 кадров на трёх камерах. Если посчитать бюджет, который понадобится на такую конфигурацию, то получится более 10 000 евро. А за эти деньги уже можно купить один из лучших фотоаппаратов Hasselblad, например. Хотя на Rolleiflex, особенно в ч/б, кадры будут более качественными, и с этим сложно поспорить. Но захочет ли кто-то носить с собой 3 камеры одновременно…?
Вот так и начал падать спрос на эти, имеющие массу преимуществ, но и нюансов, камеры.
Также, не стоит забывать о том, что когда развивалась фотография, во много люди отождествляли её с кинематографом. В то время был синематограф, у которого экран был прямоугольным (кака и сейчас).
И, когда человеку нравилась какая-то сцена и он хотел её повторить или воспроизвести, то с Rolleiflex этого сделать было нельзя. В итоге, когда вышла компактная камера Leica, многие люди начали отдавать своё предпочтение этим камерам, т.к. они позволяли воплощать множество замыслов одновременно.
Я бы сказал, что Rolleiflex — это наиболее близкая к живописи камера, как некий «заменитель» холста. Но когда люди хотели получить более реальные фотографии, жизненные, передающие взгляд простого человека, то камеры узкоформатные — 35 мм подходили больше и были более удобными. Именно поэтому, Rolleiflex — это та камера, которая в определённой степени отсекается психологическими блокираторами человека. Это работает и по сей день.
При этом, обратите внимание на следующий вывод:
Система блокираторов является некой частью автоматики человека, которая срабатывает не в момент выполнения задачи, а существует, как постоянная константа. То есть, эта вещь блокирует даже мысли о том, чтобы использовать что-то похожее. Обычно вы даже не помните об этом. То есть, у человека может быть огромное количество инструментов, но блокираторы стопорят их использование. И главное в том, что это происходит на бессознательном уровне, а не на интеллектуальном (когда человек думает, чем ему воспользоваться). И когда человек переходит на интеллектуальный уровень, то он даже не берёт в расчёт существование этой идеи. То есть, блокираторы лежат в основе удобства или комфорта.
Дискомфорт — напротив, попытка движения блокиратора в каком-то направлении. Это попытка расширения объёма, изменение положения блокиратора, что моментально приводит к дискомфорту.
Здесь я хотел бы условно обозначить формулу фотографии, которую вывел в ходе исследований:
фотография равна неприятностям (нюансам при фотографировании), поделенным на качество изображения.
Это говорит о том, что, чем меньше неприятностей и качественнее изображение, тем больше человеку хочется фотографировать.
Соответственно, неприятности являются основой блокираторов.
Продолжая тему «неприятностей», мы могли бы обратить внимание на линейку камер компании Voigtlander Bessa. Они по своей конструкции очень близки к Leica, только без неприятностей. Voigtlander как бы устранил все нюансы, которые есть у камер Leica, точнее у всех предыдущих моделей до серии М.
Для профессионала, например, прекрасно подойдёт Voigtlander Bessa L, у которой нет визира, объектив с резьбой L39 и встроенный экспонометр. Я бы отождествил эту камеру с первой Leica. Однако Leica I включает в себя очень много нюансов таких как: визир, который необходимо подбирать, полное отсутствие фото-экспонометра, крайне неудобная зарядка плёнки и т.д. Можно конечно купить ручной экспонометр и снимать с ним, но поверьте — всё это приключение далеко не каждому придётся по душе. Разве что, если человек умеет выставлять настройки камеры, не глядя на неё, как это умел делать Анри Картье-Брессон, тогда ему будет проще. Сама камера компактная и удобная.
У камер Voigtlander плёнка заряжается элементарно и удобно. Более того, Voigtlander предоставляет специальные объективы, где на фокусной шкале объектива, максимальное расстояние 3-5 метров, а дальше уже бесконечность. При этом всё будет в резкости начиная с 5 метров от фотографа.
Следующая модель после Bessa L — Bessa T. У этой камеры очень удобный видоискатель и великолепный встроенный дальномер, который настраиваться легко просто. Поверьте, что это в разы удобнее, чем у Leica.
При этом, с каждой новой моделью Voigtlander Bessa, неприятностей становится всё меньше и меньше. Например, модели R3M и R3A я бы обозначил, как камеры практически без неудобных нюансов. Именно поэтому камеры Bessa сегодня такие популярные, в чём можно убедиться по их количеству на Ebay. На них огромный спрос.
Я бы сказал, что Bessa — это камера, которая никак не связана с блокираторами. Она как бы разблокирует возможности психики для работы с этим фотоаппаратом. Именно поэтому фотографы, у которых есть камеры Leica, как правило, имеют и Bessa в своём арсенале. При этом, важно заметить, что речь идёт только о плёночных камерах, потому что цифровые Leica — сегодня безупречны.
Когда мы говорим о психологических блокираторах, то это касается не только фотографии, но и других аспектов жизни. Если понаблюдать за своими блокираторами, то можно понять, сколько всего в жизни потеряно.
В жизни блокираторы срабатывают так: человек что-то хотел, а потом встал и блокиратор просто обрубил память. Потом он даже не вспомнит, что хотел сделать что-то. Например, хотел взять с собой Rolleiflex на съёмку, но почему-то взял другую камеру.
Пока сложно говорить об общем количестве блокираторов у человека, и это ещё предстоит выяснить путём исследований и наблюдений.
Мы как бы отсеиваем то, что не позволяет нам воплотить наш замысел, как нам кажется и хватаемся за то, что более удобно и комфортно. Такая система блокираторов существенно ограничивает жизнь человека, делая её иной. И это не просто ограничение или препятствие, которое человек сам себе выставляет. Данную систему крайне сложно «нащупать» и найти в себе, потому что человек по сути исключает существование такой машины в своей психике, и не мыслит подобными категориями.
Сейчас я могу точно сказать, что я бы не начал психологическое исследование в этом направлении, если бы не загадка камер Rolleiflex. И я буду продолжать исследования в этом направлении, пока не найду ответы на все вопросы о психологических блокираторах в жизни человека.
