Пожалуй пейзаж можно отнести к одному из жанров наиболее близких к живописи. Каждый раз при виде величества природы, красоты и статики старинных зданий, невольно представляешь рядом художника с мольбертом, вдумчиво вглядывающегося в суть увиденного. Как известно, уже с появлением фотографии, художники нередко использовали фотокамеру для набросков, в виде некой базы для своей будущей картины.
Однако сфотографировать пейзаж можно абсолютно по-разному: на одних снимках мы как бы чувствуем дуновение ветра и шум листвы, а другие нам кажутся плоскими и мертвыми. Зависит это безусловно от множества факторов, таких как: свет, пространство, камера и оптика, но самое важное — это конечно мастерство самого фотографа.
Мы, в силу своей деятельности, часто бываем в научных экспедициях, посещая самые разные уголки Европы и мира. Основными объектами исследования, по большей части являются старинные сооружения и памятники архитектуры, однако расположены они не только в городах, но и вне города: у рек, в горах, на берегу моря и т.д.
(Фото — Калабрия 2018 г.)
(Фото — Австрия 2019 г.)
(Фото — Германия 2019 г.)
В тех случаях, когда не взяла с собой камеру, все равно «снимаю»: мысленно кадрирую, определяю точку съемки.
Во время поездок часто приходится снимать и в «плохих» условиях, так как каждая минута на счету и ничто не может стать весомым препятствием, чтобы съемку пришлось отменить. Я говорю о слабом освещении в некоторых храмах, пасмурной, туманной или дождливой погоде, а иногда снимать приходится в местах, где это делать запрещено. Но, несмотря на все это, качество фотографий должно быть на самом высоком уровне, чтобы в будущем их можно было использовать в качестве доказательств наших исследований в научных статьях, книгах и монографиях.
(Фото — Германия 2019 г.)
(Фото — Италия 2019 г.)
Однако, должна сказать, что пейзажная съемка не намного легче исследовательской, связанной с плохим светом и другими сложностями. Сегодня сделать что-то оригинальное, интересное в природной съемке довольно трудно. Времени на поиск нестандартного изобразительного решения, состояния природы уходит порой не меньше, нежели в иной репортажной съемке, где события меняются с калейдоскопической быстротой.
Посещая экспедиции минимум 4 раза в год, мы, и в частности мой руководитель (председатель ОФО) Мальцев О.В., кроме использования привезенных фотографий в научных целях, всегда делимся ими со своими знакомыми и друзьями, публикуя немалую часть архива на наших сайтах и в социальных сетях. Вот краткий перечень пройденных нами мест за прошедшие 6 лет: Германия, Италия, Австрия, Чехия, Швейцария, Испания, Турция, Мексика, США. И, конечно же, целый ряд городов Украины во время многочисленных командировок.
Если говорить исключительно о художественной съемке пейзажа, то для меня очень важен выбор точки съемки и характерного для того или иного пейзажа момента, который выражает его суть. По-моему, во время съемки пейзажа надо максимально увидеть самому всю красоту природы, понять, что может вызвать ответные эмоции зрителя, воспринимающего твою фотографию.
(Фото — Австрия 2019 г.)
(Фото — Австрия 2019 г.)
(Фото — Германия 2019 г.)
Из собственной практики знаю — что нравится одному, отнюдь не вызывает восторга у другого, поэтому на постоянный успех своих работ не рассчитываю, оставаясь приверженцем своего видения жанра и тем.
Однако считаю, что крайне важно вызвать фотографией, так называемое «движение души» у зрителя, когда смотришь на фотографию и о чем-то задумываешься; хочется смотреть и смотреть, а потом, через время, появляется желание вернуть к этой фотографии и еще о чем-то подумать. Говоря словами поэта, заставить «душу трудиться».
(Фото — Австрия 2019 г.)
(Фото — Австрия 2019 г.)
