Если посмотреть на историю, то никогда не было такого, чтобы творец (фотограф) занимался чем-то одним. Как правило, в дополнении к этому он был еще: скульптором, архитектором, ученым, изобретателем, музыкантом и т.д. Вероятно, современному фотографу также стоит задуматься над тем, чтобы расширить свою плоскость деятельности. Возможно, это изменит его фотографии и его место в истории мира.
На примере Себастио Сальгадо я бы хотела рассмотреть феномен универсальности профессии человека, а не его узкопрофильности, что сейчас среди фотографов, да и многих других профессий, распространено. В том числе, во многих случаях это является их же проблемой — из-за чего они не талантливы, не знамениты и не богаты.
При первом неглубоком изучении биографии Сальгадо мы видим, что он изначально был макроэкономистом, после чего решил все бросить и стать фотографом.
«В один прекрасный день в мою жизнь вторглось искусство фотографии. Я бросил все и стал фотографом. Стал делать фотографии на важную мне тематику. Многие говорят мне, что я фотожурналист, фотограф-антрополог, фотограф-активист, но я сделал гораздо больше. Я сделал фотографию своей жизнью. Я жил в мире фотографии, занимаясь долгосрочными проектами.»
(Фото: Себастио Сальгадо)
Свой подход макроэкономиста Сальгадо пронес через фотографию. Он никогда не делал просто индивидуальных фотографий, как многие другие. Он делал проекты, некоторые из которых длились по 6-8 лет. Они же потом выливались в книги, выставки, презентации, лекции и влияли на макроэкономическое состояние целых государств, таким образом он обращал внимание общественности на те или иные проблемы.
(Себастио Сальгадо со своей фотокнигой «Генезис»
(Фото: Себастио Сальгадо. Голод в Сахеле)
Возвращаясь к многофункциональности, смотря на биографию Себастио можно заметить, что в определенный момент времени он перестал фотографировать (об этом он прямо говорит в своих интервью) и стал ученым. Он создал целый институт восстановления лесов, который впоследствии вырос в международный институт, занимающийся восстановлением флоры нашей планеты. После чего Сальгадо вернулся к фотографии уже под углом своей научной деятельности и создал проект, который длился 8 лет, под названием «Генезис», трансформировавшийся также в книгу, во множество лекций и презентаций.
(Фото: Председатель Одесского фотографического общества Мальцев О. В.)
(Фото: Выставка посвященная проекту Себастио Сальгадо «Генезис»)
Стоит отметить, что Себастио Сальгадо не единственный фотограф, который был многопрофильным. Если вспомнить русского фотографа Прокудина-Горского С.М., то он был ученым, журналистом, химиком, изобретателем, педагогом, издателем, главным редактором журнала «Фотограф-любитель» и пионером цветной фотографии в Российской империи.
(Фото: Журнал «Фотограф-любитель» 1897 г.)
Также Прокудин-Горский самостоятельно зарабатывал деньги на все свои поездки, для этого ему пришлось создать целый бизнес в качестве открыток. Он превращал свои фотографии в открытки, для этого специально создал типографию, в которой и печатал их, а затем распространял по всей Имперской России.
(Фото: Крестьяне на фотографии Прокудина-Горского)
(Фото: Суздаль Прокудина-Горского)
Нужно сказать, что это вещь не новая. Если мы вернемся к художникам возрождения, барокко, а корнями фотографы так или иначе являются художниками, то увидим, что и в те времена художники не были просто художниками. Например, Леонардо да Винчи был ученым, изобретателем, музыкантом, архитектором, скульптором. Микеланджело Буонарроти был архитектором, ученым, художником, скульптором. Камилло Агриппа –архитектор, инженер, мастер Венецианской школы фехтования XVI века. Питер Рубенс – художник, дипломат, коллекционер, владел печатной мастерской, где печатал свои картины, благодаря чему их знали по всему миру. И подобных примеров многопрофильности огромное множество.
(Список дел на день Леонардо да Винчи)
Перевод:
1. «[Рассчитать] измерение Милана и пригородов.
2. [Найти] книгу, в которой говорится о Милане и его церквях, которая должна быть у книготорговцев на пути к Кордузио.
3. [Исследовать] размеры Корте Веккьо (двор во дворце герцога).
4. [Исследовать] размеры кастельо (самого герцогского дворца).
5. Связаться с мастером арифметики, чтобы тот показал, как вычислять площадь треугольника.
6. Связаться с Мессеа Фацио (профессор медицины и права в г.Павии), чтобы прояснить вопросы, касаемые пропорций.
7 Связаться с монахом Брера (в Монастыре Св. Бенедикта), чтобы посмотреть De ponderibus (средневековый текст трактата «О тяжестях»).
8. Связаться с бомбардиром Джианнино, чтобы выяснить, каким образом была построена башня Феррары, стены которой не имеют бойниц.
9. [Спросить] Бенедикта Портинари (флорентийский торговец), как он катается на льду во Фландрии.
10. *НАРИСОВАТЬ МИЛАН*
11. Спросить у маэстро Антонио, как устанавливать мортиры на бастионы: днем или ночью.
12. Осмотреть арбалет маэстро Джианетто.
13. Найти специалиста по гидравлике и попросить его рассказать, как починить шлюз, желоб и мельницу в Ломбардии.
14. [Спросить об] величине солнца, которую обещал мне открыть маэстро Джованни Франчезе.
15. Попытаться связаться с Витолоне (средневековый автор текста об оптике), который находится в Библиотеке в Павии, которая занимается математикой.»
Так, мы снова возвращаемся к тому, с чего начали: что никогда не было такого, чтобы творец, создатель чего-либо занимался только чем-то одним. Как видите, те люди, которые были перечислены выше — остались в истории на века. Потому повторюсь: вероятно, современному фотографу тоже стоит задуматься над своим местом в истории этого мира.
(Леонардо да Винчи – Мона Лиза (Джоконда))
(«Сотвеорение Адама» Микеланджело)
