Данная статья была опубликована во втором выпуске вестника Одесского Фотографического Общества, который вышел в августе 1912 года. Председатель Общества Г. С. Михайлов-Мучкин в статье раскрывает свой взгляд на любительскую фотографию, правильный подход к делу, а также важность формирования фотографических обществ для развития, как самих мастеров, так и фотографического искусства в целом.
В произведениях искусства скрыта тайная сила. Слушаешь песню и подчиняешься ей. Трогает она нас за самые сердечные струны. Читаешь блестящее произведение слова и следишь неустанно за развитием мысли, за скрытыми в нем картинами жизни. Видишь прекрасное произведение живописи и не можешь оторваться от него. При созерцании всякого произведения искусства, если не посвящен в это искусство — томишься грустным чувством и мыслью — от чего сам не владеешь этой тайной силой слова, звука, кисти. Глазу нашему дано воспринимать больше, чем остальным органам восприятия. Глаз видит особенно много в природе и жизни. Живопись призвана передавать весьма широкую, всю доступную нашему глазу область красоты. Однако не каждому дано быть художником слова, музыки; также не каждому дано быть и художником живописи. Но в то время как, не будучи художником слова — каждый умеет говорить, не будучи композитором — каждый может излить душу в песне; в области живописи, чтобы передавать образы, надо обладать знанием средств; чтобы написать картину, надо уметь рисовать. Поет каждый, говорить умеет каждый, а писать картины умеет не каждый.
Фотография — одно из замечательнейших произведений ума человека — восполняет этот пробел. Она дает каждому человеку возможность самым простым способом получать и сохранять картины и образы, запечатлевать для себя и других все то, что останавливает на себе глаз человека, даже много говорящее сердцу — само произведение искусства живописи. Без знаний перспективы и законов красоты, при отсутствии художественной подготовки, она дает возможность легко, доступными каждому средствами, увековечить красоту, что приковывает к себе наш глаз, а при серьезной, вдумчивой и наблюдательной работе раскрывает человеку и эти законы перспективы, и тайну гармонического сочетания света и тени, линий и красок, и законы красоты, восполняя тем человеку отсутствие художественного образования.
Как значительная в нашей душевной жизни область зрительных впечатлений, так велико у нас сохранять в памяти зрительные впечатления, также велико теперь число занимающихся фотографией. Куда бы мы не вышли, зимой ли, летом ли, осенью или весной, мы наверное встретим интеллигентного человека с камерой в руках: юношу с мечтательным взглядом, с серьезным наблюдающим взглядом пожилого человека, учащегося 12-15 лет… Фотографическая камера в настоящее время сопровождает человека в прогулке, в путешествии, в работе, сопровождает, как настроение, как способность подчиняться влиянию красоты, как постоянное желание хранить в памяти то, что оставило на себе наш взгляд, от чего не может глаз, созерцая, оторваться. И фотография, действительно, дает средства для собирания и сохранения того, что в природе и жизни на каждом шагу, через зрительное восприятие трогает сердце.
Но служение эстетическим эмоциям — только одна сторона значения фотографии. Другая, не менее большая, не менее значительная — служение ее знанию. В этом отношении она дает новые средства, новый путь — наглядный, точный, широкий — к распространению знаний, к добыванию их и проверки, к установлению важных выводов даже там, где глаз и вооруженный микроскопом, чувствует себя бессильным.
Лица, занимающиеся фотографией, как средством для воспроизведения и сохранения того, что родило эстетические эмоции, или как орудием добывания знанием и распространения их, называются любителями фотографии. Число любителей фотографии, благодаря тому, что с каждым днем фотография делается проще, доступнее, а значение ее и средства растут, увеличивается не по дням, а по часам. С таким увеличением числа фотографов-любителей, несомненно, лестница фотографического знания делается длиннее в обе стороны — вверх и вниз. Вверх она ведет к большему знанию и простору, вниз удлиняется к низшим ступеням его и даже к отсутствию знания.
Любителем фотографии будет ученый, пользующийся фотографией, как новым орудием знания, также изучающий сущность фотографических процессов, ищущий новых путей для приложения фотографии и ее развития.
Любителем фотографии является и тот, кто, вооруженный техническими знаниями, пользуясь всеми средствами, которые дает фотография при современном ее развитии, направляет свою работу в сторону высоких эстетических целей: ищет фотографией средства для выражения прекрасного, приходит к созданию способами фотографии произведений, которые, по всем присущим им особенностям, приходится отнести к произведениям искусства. В его руках фотографическое искусство достигает высших степеней развития удовлетворения той элементарной потребностью, которая состоит в свойственном каждому из людей желании запечатлеть, сохранить, передать другим впечатления от поразивших картин природы и жизни.
Оба эти типа фотографов-любителей — исследователь и художник — очень далеко отстают от того большого числа любителей фотографии, какое появилось в последнее время. От этой массы любителей многие с большой настойчивостью и энергией понимаются вверх по лестнице фотографического искусства и знания. Кому условия благоприятствуют, те часто поднимаются и на вершину лестницы. Огромное же большинство любителей работает без заметного движения вперед. Удовлетворяя той же элементарной потребности в осуществлении эстетических целей, они работают мало сознательно, довольствуясь самыми примитивными формами фотографии, снимая в большинстве случаев, что ни попадется под руку, щелкая аппаратом направо и налево, безжалостно истребляя пластинки и бумагу. Отсутствие целесообразной работы, отсутствие критериума в выборе сюжета для съемки, через чур много напрасно затрачиваемого времени, совершенно не оправдываемого полученными результатами, отсутствием сколько-нибудь заметного движения вперед, выбрасываемые на ветер средства — все это приводит к тому, что столько же начинает заниматься фотографией в этом большом кругу любителей, сколько и бросает ее. При условии их работы теряется смысл занятия фотографией, не хватает сил и возможностей переступить тот предел, за которым лежит уже осмысленная, имеющая цену работа. Наступает разочарование фотографией.
Главной причиной такого положения является, несомненно, работа, обособленная от других, отсутствие обмена опытом и знаниями, а главное, отсутствие возможности видеть пути и способы, которыми другие работают осмысленно и достигают результата, не только оправдывающего затрачиваемое время, силы и средства, но и ценных в научном или художественном смысле. Относительно любителей фотографии особенно остра мысль пословицы: «Дружно — грузно, а врозь — хоть брось». То, что с таким трудом и напряжением может быть усвоено в отдельной работе, то легко узнается в работе совместной. Совместные работы, время от времени — смотры результатов (конкурсы, выставки), обмен мнениями и опытом, создаваемые совместно исключительно благоприятные условия работы, как отлично оборудованные лаборатории, ценные аппараты для исполнения наиболее важных задач, библиотеки с текущими журналами и необходимыми руководствами и исследованиями по вопросам фотографии, — все это условия, которые благоприятствуют движению вперед, осмысливают работу, облегчают осуществление задач, в основании которых лежат эстетические или научные цели. Отсюда — смысл и необходимость объединения фотографов-любителей в фотографические общества. В обществе создаются благоприятные условия для работы легче, чем каждому в отдельности. Идя в общество, каждый несет сюда свои вопросы и свои знания. Делясь знаниями, одни этим самым приводят к более правильной работе по усвоению средств и форм фотографии, как выражение эстетических эмоций и орудие знаний; другие, заимствуясь от опыта и знания идущих впереди, прокладывают себе легкий путь к разумной, серьезной работе. Сюда, в общество, несомненно придут поделиться своими знаниями, опытом и выводами и те, кто стоит на вершине лестницы фотографического знания и искусства, так как общая работа, работа с идейной основой, не может остаться вне поля зрения этих людей широкого знания и большого опыта. Сюда же придет и представитель художественной живописи, — если не для работы по фотографии, несущей в себе для него средство для проверки выводов и наблюдений, а под час и единственный (по необходимости) способов выполнения подготовительной работы, — то хотя бы любопытствуя видеть, чего можно достигнуть фотографией в области выполнения художественных целей, — и поделиться своими знаниями, выскажет свой взгляд на открытие перед любителем художественной фотографией задачи и возможности.
Общество — место общения; общество — и школа, в которой легче изучать разнообразные средства фотографии и условия, вне которых не может быть выполнения художественных замыслов. Уровень работы в обществе зависит от самих любителей фотографии, от степни активного участия каждого из них в общей работе.
Ответственный редактор — Г. С. Михайлов-Мучкин.
