Фотография – это не только вид искусства, но и важный инструмент работы журналиста. Многие фотожурналисты часто рискуют собственной жизнью и репутацией ради одного единственного кадра, который покажет всему миру правду, действительное положение дел, ужасное разочарование либо даже момент обыкновенного счастья.
Появление фотографии само по себе достаточно значительно изменило мир. Сегодня, в век стремительно растущего количества гаджетов у человечества, любое событие может остаться в истории. Но стоит отметить, несмотря на это большинство фотографий просто утопает в массе снимков наполняющих ежесекундно интернет.
Не задумывались ли вы почему так? Ведь даже при наличии обычного телефона с камерой можно делать достаточно замечательные снимки. И доказательство тому многие известные фотографы, чьи работы признаны сотнями тысяч людей. Причин может быть масса – от банального копирования или не желания человека совершенствовать свои навыки, до различных заблуждений и устоявшихся стереотипов. Но данная статья не об этом. Мне, как журналисту, хотелось бы показать читателю, насколько сильным инструментом может быть фотография в жизни человека.
Давайте рассмотрим несколько примеров знаменитых фотографий, признанных миллионами людей, будоражащие сознание даже через десятки лет и оставившие неизгладимый отпечаток в памяти человечества.
Хотелось бы начать с работы нашего с вами соотечественника, военного корреспондента из Украины Евгения Халдея. Под конец войны в 1945 году он сделал снимок «Знамя победы над Рейхстагом», с которым по сей день ассоциируется окончание Второй Мировой войны.
«Я нашел удобное место и сказал: «Алеша, лезь туда» – так рассказывал Евгений Хайдей в своих интервью. После четырех лет ведения военной фотохроники по всей Европе военный фотограф прибыл в Берлин, вооружившись только камерой Leiсa, дальномером и массивным Советским флагом, который создал его дядя из трех красных скатертей. По словам Халдея, он находился в эйфории, наблюдая, как три его товарища лезут на крышу парламента на закате, воздвигая символ долгожданной победы и конца войны. После публикации в журнале «Огонек» фотография стала символом мгновенной пропаганды, что не удивительно: флаг на возвышении демонстрировал силу и победу над врагом.
Вторая фотография, можно так сказать, помогла закончить войну и разрушить жизнь одному человеку. Снимок «Убийство вьетконговца, совершенное начальником полиции Сайгона», был сделан Эдди Адамсом в 1968 году. Фотокорреспондент новостного агентства AP Эдди Адамс написал: «Фотография — это самое мощное оружие на свете».
Очень подходящая цитата для иллюстрации к собственной жизни — в 1968 году его фотография офицера, стреляющего в голову закованного в наручники заключенного, не только получила Пулитцеровскую премию в 1969 году, но и также окончательно изменила отношение американцев к тому, что происходило во Вьетнаме. Несмотря на очевидность изображения, на самом деле фотография не так однозначна, как показалось простым американцам, преисполнившимся сочувствием к казненному. Дело в том, что человек в наручниках — капитан вьетконговских «воинов мести», и в этот день им и его подручными было застрелено множество невооруженных мирных жителей. Генерала Nguyen Ngoc Loan, изображенного на фотографии слева, всю жизнь преследовало его прошлое: его отказывались лечить в австралийском военном госпитале, после переезда в США он столкнулся с массированной кампанией, призывавшей к его немедленной депортации, ресторан, который он открыл в Вирджинии, каждый день подвергался нападению вандалов. «Мы знаем, кто ты такой!» — эта надпись преследовала генерала армии всю жизнь. «Он убил человека в наручниках», — говорил Эдди Адамс, — «а я убил его своей камерой».
Здесь можно увидеть и обратную сторону медали, когда фото было использовано для возбуждения агрессии целой страны против обычного офицера армии, который выполнял свой долг. Есть версии, что это было сделано преднамеренно властями США, как инструмент пропаганды.
Также хотелось бы обратить внимание на снимок «Человек, остановивший танки».
Утром 5 июня 1989 года фотограф Джефф Уайднер сидел на балконе шестого этажа гостиницы Пекин. Днем ранее случилась бойня на площади Тяньаньмэнь: китайские войска атаковали продемократических демонстрантов, разбивших лагерь на площади. Associated Press, где работал Уайднер, отправили его на место происшествия. Однако ни одна фотография тех кровавых событий не получила такого сильного эмоционального отклика, как эта – человек, остановивший колонну танков. Танки пытались объехать мужчину, он не отступал. Все думали, что танки откроют огонь и человек будет убит, однако этого не произошло. Фотография стала символом протеста против тирании тоталитарного государства.
Необычная фотография «Самосожжение монаха» Малькольма Брауна, сделанная в 1963 году — следующая работа, на которую хотелось бы обратить внимание.
До июня 1963 года большинство американцев не знали, где находится Вьетнам на карте пока Associated Press не опубликовал снимок Брауна, где монах приносит себя в жертву на улице Сайгона. «Я только снимал, снимал и старался думать об экспозиции, чтобы не размышлять об ужасе происходящего», — писал Браун после войны. Он стал лауреатом Пулитцеровской премии за эту серию фотографий. Президент Кеннеди позже сказал, что ни одна новостная картина не порождала в нем столько эмоций, как эта. Фотография способствовала тому, что решение США о вмешательстве в переворот против президента Вьетнама было отложено.
Завершить хотелось бы фотографией, сделанной одним из моих кумиров, легендарным фотокорреспондентом Робертом Капа в 1944 году. Фотография, поднявшая ставки фотокорреспондентов «Omaha Beach, Нормандия, Франция». Капа говорил: «Если ваши фотографии плохи, это означает, что вы находились недостаточно близко к месту событий». И он не зря так говорил.
Его самые известные фотографии были сделаны утром 6 июня 1944 года, когда вместе с первыми отрядами пехоты он вышел на берег Нормандии в день высадки союзных войск. Попав под обстрел, Капа был вынужден нырять под воду вместе с камерой, чтобы избежать пуль. Он едва спасся. Из четырех пленок, отснятых фотографом в день ужасной битвы, сохранилось только 11 кадров — остальные были безнадежно испорчены престарелым лаборантом, который в спешке засветил почти весь материал (как выяснилось позже, он пытался успеть проявить пленки до сдачи в печать свежего номера журнала Life). По иронии судьбы, именно эта ошибка в проявке пленки и придала нескольким дошедшим до нас фотографиям их знаменитый «сюрреалистический» облик (журнал Life в комментариях к фотографиям ошибочно предположил, что они «немного не в фокусе»). Через пятьдесят лет режиссер Стивен Спилберг на съемках сцены высадки в Нормандии из фильма «Спасти рядового Райана» попытался воссоздать эффект фотографий Роберта Капы, сняв с объективов кинокамер защитную пленку для эффекта «размытости». Вот такие работы снимали наши предшественники. Практически каждая была снята более половины столетия назад. Посмотрев на эти работы, кто-то может проникнуться духом происходящего тогда и понять, как это происходило на самом деле, понять благодаря эффекту фотографии, смотря на которую станет слышен свит летящих бомб и плач осиротелых детей; запах пороха и крови; чувство силы мужества и жажды справедливости. Собственно, у всех по-разному, но то что они не оставят безразличным даже самого зачерствелого человека – предполагаю факт железный. И это главное.
