От миниатюрной плёнки 110 до трёхкамерной системы профессионального фотографа
Предпосылка. Фотоаппарат, который всегда с вами
В фотографии существует противоречие, которое производители камер пытаются разрешить уже больше ста лет. Чем меньше фотоаппарат, тем удобнее его носить. Но уменьшение размеров нередко сопровождается ограничением оптических возможностей, ухудшением эргономики или сокращением свободы фотографа.
Казалось бы, развитие техники давно должно было решить эту проблему. Однако при внимательном рассмотрении выясняется, что многие современные и относительно современные компактные камеры по-прежнему предлагают фотографу выбор между несколькими достоинствами. Можно получить прекрасный объектив, но нельзя его заменить. Можно получить миниатюрный корпус, но приходится мириться с маленьким негативом. Можно получить автоматическую экспозицию, но потерять возможность самостоятельно определять параметры съёмки.
Наше исследование началось с простого вопроса: какой миниатюрный плёночный фотоаппарат способен давать действительно качественные, резкие фотографии?
Поначалу внимание привлёк формат 110. Затем мы рассмотрели компактные дальномерные камеры, светосильные объективы и различные конструкции видоискателей. В результате исследование привело нас к неожиданному выводу: одна из наиболее рациональных фотографических систем может быть построена вокруг Leica II, появившейся ещё в 1932 году.
Однако речь не о возвращении к старой технике ради ностальгии. Речь о том, что некоторые инженерные решения сохраняют практическое превосходство десятилетиями.
Часть I. Почему миниатюрная камера не всегда означает эффективную фотографию
1. Обещание формата 110
Когда Kodak представила формат 110 в 1972 году, идея выглядела исключительно привлекательно. Миниатюрная кассета, простой процесс зарядки и маленький фотоаппарат делали плёночную фотографию доступной и удобной.
Впоследствии появились технически сложные камеры этого формата. Среди них особенно выделялись Rollei A110, Canon 110ED и Pentax Auto 110.
Rollei A110 получила объектив Carl Zeiss Tessar 23 мм f/2.8. Canon 110ED предлагала светосильный объектив 26 мм f/2. А Pentax Auto 110 превратила миниатюрный формат в полноценную зеркальную систему со сменной оптикой.
Особенно интересным оказался Pentax Auto 110 Super. Его объективы 18, 24, 50 и 70 мм позволяли использовать разные углы зрения. В пересчёте на полный кадр они приблизительно соответствовали 36, 48, 100 и 140 мм.
Таким образом, перед нами была не игрушка, а настоящая фотографическая система. Но обнаружилась проблема.
2. Где исчезает резкость?
При изучении реальных фотографий, снятых на камеры 110, мы столкнулись с неожиданным обстоятельством. Найти изображения с действительно убедительной резкостью оказалось значительно труднее, чем можно было ожидать от оптики Pentax, Canon или Carl Zeiss.
Проблема заключалась не обязательно в качестве объективов. Размер негатива формата 110 составляет приблизительно 13 × 17 мм. Это означает, что при одинаковом размере конечной фотографии изображение приходится увеличивать значительно сильнее, чем с обычного 35-мм негатива. Вместе с изображением увеличиваются зерно, последствия неточной фокусировки, микросмазы и недостатки сканирования.
И здесь возник первый существенный вывод исследования: миниатюрность фотоаппарата нельзя рассматривать отдельно от размера негатива и возможностей оптики. Фотографу нужен не просто маленький аппарат. Ему нужен маленький аппарат, способный обеспечить требуемый результат.
3. Почему светосила изменила направление исследования
Следующим вопросом стала чувствительность плёнки. Если фотограф стремится получить красивое изображение с минимальной зернистостью, естественно возникает желание использовать плёнку ISO 50 или 100.
Но тогда возрастает значение светосилы объектива. Объектив f/1.4 пропускает в четыре раза больше света, чем f/2.8. Следовательно, при одинаковой выдержке фотограф может использовать значительно менее чувствительную плёнку. Именно здесь обнаружилась фундаментальная роль дорогой светосильной оптики. Её назначение не ограничивается возможностью фотографировать в темноте. Она позволяет сохранять выбранную фотографом плёнку и её характер изображения в более широком диапазоне освещения.
Мы начали искать камеры, в которых компактность сочеталась бы с высокой светосилой. Так исследование перешло к 35-мм компактам.
Часть II. Почему хороший компакт остаётся ограниченной системой
4. Leica Minilux и предел единственного объектива
Среди компактных плёночных камер особенно интересна Leica Minilux с объективом Summarit 40 мм f/2.4. Это серьёзная оптическая система, способная создавать изображения высокого качества на полноценном негативе 24 × 36 мм.
Однако даже такой фотоаппарат имеет принципиальное ограничение. Его объектив нельзя заменить. Фотограф может выбирать плёнку, экспозицию в пределах возможностей камеры и условия съёмки, но не может изменить фокусное расстояние или установить объектив с другим оптическим рисунком.
А ведь фотографические задачи различаются. Для архитектуры может потребоваться 21 или 28 мм. Для маршрутной фотографии — 35 мм. Для универсальной работы — 50 мм. Для портрета — 75 или 90 мм.
Именно здесь становится очевидным различие между качественным компактным фотоаппаратом и компактной фотографической системой. Первый предлагает хорошее готовое решение. Вторая позволяет фотографу самостоятельно создавать решение под задачу.
5. Olympus XA и значение дальномера
Olympus XA представляет другой подход. Это действительно карманная 35-мм камера с объективом Zuiko 35 мм f/2.8 и сопряжённым дальномером.
Она позволяет вручную фокусироваться, выбирать диафрагму и использовать полноценный негатив. В результате фотограф получает более непосредственный контроль над процессом съёмки, чем у многих автоматических компактов. Но объектив по-прежнему остаётся несменным.
Мы также рассмотрели светосильные дальномерные камеры Olympus 35 RD, Minolta Hi-Matic 7sII, Canonet QL17 G-III и Yashica Electro 35 CC.
Их объективы f/1.7–f/1.8 открывают широкие возможности при недостаточном освещении.
Однако конструктивная проблема остаётся прежней: фотограф получает один объектив, пусть даже превосходный.
Следовательно, дальнейший поиск должен был быть направлен не на очередной компакт, а на небольшую камеру со сменной оптикой. И здесь мы вернулись к Leica II.
Часть III. Leica II — преимущество фотографической системы
6. Камера, которая не устарела вместе со своим объективом
Leica II появилась в 1932 году. Она оснащалась механическим затвором, сопряжённым дальномером и резьбовым креплением объективов Leica Thread Mount. Главное её достоинство заключается в возможности менять оптику. Причём за десятилетия для резьбы L39 было создано огромное количество объективов разных производителей.
Среди них Leica Summar, Summitar и Summicron 50 мм f/2, Carl Zeiss Sonnar в совместимых резьбовых исполнениях, Jupiter-3 50 мм f/1.5, Canon 50 мм f/1.2 и Voigtländer Nokton 50 мм f/1.5. Отдельный интерес представляет Voigtländer Ultron 35 мм f/1.7 Aspherical LTM.
Таким образом, фотограф получает возможность выбирать не только фокусное расстояние, но и светосилу, оптическую конструкцию и характер изображения. При этом сам корпус камеры остаётся прежним.
И здесь обнаруживается второе важное положение нашего исследования: долговечность фотографической системы определяется возможностью изменять её оптические характеристики без замены основного аппарата.
7. Почему достаточно светосилы f/2
Первоначально мы рассматривали объективы с максимальной светосилой f/1.5, f/1.2, f/1.1 и даже f/0.95.
Но затем возник другой вопрос: нужна ли такая светосила постоянно?
Для повседневной фотографии в дневном городе чаще всего достаточно f/2.
А это означает, что можно использовать компактный складной объектив, не увеличивая размеры камеры.
Например, Leica II со складным Summicron 50 мм f/2 превращается в небольшой полноценный 35-мм фотоаппарат, который удобно постоянно носить с собой. Объектив складывается внутрь корпуса, существенно уменьшая габариты системы при переноске. Фотограф получает полноценный негатив, качественную оптику, ручное управление экспозицией и механическую независимость.
Именно здесь Leica II начинает демонстрировать преимущество перед компактными камерами с несменной оптикой. Она остаётся небольшой, но её возможности не ограничиваются одним объективом.
8. Карманная камера постоянной готовности
Представим практическую ситуацию. Фотограф отправляется на прогулку, в экспедицию или просто выходит из дома. В кармане находится Leica II со складным объективом 50 мм f/2. В камеру заряжена мелкозернистая плёнка ISO 50 или 100. Никакой большой фотосумки не требуется. При этом фотограф располагает полноценной дальномерной камерой с хорошей оптикой. Если задача изменится, можно установить другой объектив. Это и есть принципиальное отличие от обычного компакта.
Leica II компактна не потому, что лишена фотографических возможностей, а потому, что позволяет брать с собой только необходимые возможности.
Однако исследование на этом не закончилось. Оставалась другая задача — ночной город, бары, рестораны и интерьеры, где требуется значительно более высокая светосила. И здесь на первый план вышла Voigtländer Bessa T.
9. Ночью меняется сама технология фотографирования
Дневная и ночная фотография отличаются не только количеством света. Меняется сама организация работы фотографа. Днём человек обычно воспринимает пространство достаточно равномерно. Он видит здания, улицы, людей, расстояния между предметами и может свободно выбирать композицию.
Ночью пространство организовано иначе. Одни предметы исчезают в темноте. Другие становятся заметными благодаря свету витрин, уличных фонарей, автомобильных фар, окон и рекламных вывесок. Вместо равномерно освещённого пространства возникает система отдельных световых участков.
Фотографу необходимо не просто увидеть объект. Ему нужно установить взаимное расположение источников света, теней, отражений и силуэтов. Поэтому ночью особенно важным становится качество видоискателя. Именно здесь обнаруживается неожиданное преимущество старой конструкции, в которой фокусировка и кадрирование выполняются через разные оптические устройства.
10. Почему Voigtländer Bessa T оказалась особенно интересной
Voigtländer Bessa T — дальномерная камера с байонетом Leica M, механическим затвором и встроенным экспонометром. Её необычная особенность заключается в отсутствии обычного встроенного видоискателя для кадрирования. Вместо него используется внешний оптический видоискатель, устанавливаемый в башмак камеры.На первый взгляд это может показаться неудобством. Фотограф должен сначала сфокусироваться через дальномер, а затем перевести взгляд во внешний видоискатель.
Однако для человека, привыкшего к Leica II, такая организация работы совершенно естественна. Более того, ночью она приобретает дополнительные преимущества.
Дальномер Bessa T имеет увеличение 1,5×. Это позволяет достаточно точно совмещать изображения даже при использовании светосильных объективов. А внешний видоискатель можно выбрать специально для конкретного фокусного расстояния. Таким образом, две разные задачи решаются двумя специализированными оптическими устройствами. Дальномер отвечает за расстояние. Видоискатель отвечает за композицию.
11. Почему внешний видоискатель удобнее ночью
При работе в ночном городе фотографу важно видеть композицию целиком. Хороший внешний оптический видоискатель может обладать большим видимым полем, высокой прозрачностью, хорошим просветлением и удобными границами кадра. В отличие от совмещённого дальномерного видоискателя, он не обязан одновременно показывать дальномерное пятно и несколько рамок разных фокусных расстояний. В результате фотограф получает возможность сосредоточиться исключительно на построении изображения.
Представим ночную улицу. Справа освещённая витрина. Слева тёмный фасад здания. В центре человек, проходящий через световое пятно. На мокром асфальте отражается красная вывеска. В такой ситуации фотограф работает не столько с отдельными предметами, сколько с расположением световых масс.
Качественный внешний видоискатель позволяет оценивать их взаимное положение, не отвлекаясь на лишние элементы изображения. Это не означает, что любой внешний видоискатель автоматически лучше встроенного. Всё зависит от качества конкретного устройства.
Но для опытного фотографа, привыкшего к раздельной фокусировке и кадрированию, такая конструкция может оказаться особенно удобной. Следовательно, внешний видоискатель нельзя считать устаревшим решением. В определённых условиях он представляет собой самостоятельный инструмент композиционной работы.
12. Bessa R4 или Bessa T?
Следующим этапом исследования стало сравнение двух конструкций Voigtländer. Bessa R4M и R4A оснащены широкоугольным видоискателем с увеличением 0,52×. Внутри предусмотрены рамки для объективов 21, 25, 28, 35 и 50 мм.
Для фотографа, который преимущественно использует широкоугольную оптику, это исключительно удобное решение. Особенно при работе с объективами 21 и 25 мм, для которых на большинстве дальномерных камер приходится устанавливать внешний видоискатель. Но у такого решения есть обратная сторона. Рамка 50 мм в видоискателе R4 сравнительно мала. Кроме того, небольшое увеличение видоискателя снижает удобство точной фокусировки со сверхсветосильной оптикой.
У Bessa T ситуация обратная. Встроенного кадрирующего видоискателя нет, зато дальномер имеет увеличение 1,5×. Фотограф может использовать отдельный высококачественный внешний видоискатель для 21, 28, 35 или 50 мм.
А если у него уже имеется универсальный широкоугольный видоискатель Leica, охватывающий несколько фокусных расстояний, необходимость постоянно менять оптические аксессуары практически исчезает. И здесь мы приходим к важному наблюдению. Удобство фотоаппарата нельзя оценивать независимо от привычной технологии работы фотографа. Для одного человека совмещённый дальномер и видоискатель являются идеальным решением.
Для другого раздельная система оказывается удобнее, поскольку соответствует уже сформированному навыку. Поэтому выбор между Bessa R4 и Bessa T определяется не только техническими характеристиками, но и способом фотографирования.
13. Светосильная оптика меняет возможности плёнки
Именно Bessa T позволяет раскрыть ещё одну сторону нашего исследования.
Первоначально мы рассматривали компактные камеры с объективами f/2.8, f/2.4 и f/2. Затем перешли к оптике f/1.7 и f/1.5.
Но система Leica M позволяет использовать значительно более светосильные объективы. Например, Voigtländer Nokton 50 мм f/1.1 или Leica Noctilux-M 50 мм f/1.0 и f/0.95. Это уже не просто возможность фотографировать при слабом освещении. Светосильная оптика меняет сам подход к выбору плёнки.
Обычно фотограф, собираясь снимать ночью, прежде всего думает об увеличении чувствительности. Он выбирает ISO 400, 800 или даже более высокие значения. Однако существует другой путь. Можно сохранить низкочувствительную плёнку и увеличить количество света, проходящего через объектив.
Например, переход от f/2 к f/1 позволяет получить четырёхкратное увеличение освещённости негатива при одинаковой выдержке. Это соответствует двум ступеням экспозиции. Следовательно, объектив f/1 позволяет использовать ISO 100 при выдержке, для которой объективу f/2 потребовалась бы плёнка ISO 400. Именно поэтому высокая стоимость светосильной оптики может иметь совершенно рациональное объяснение.
Фотограф приобретает не просто возможность снимать в темноте.
Он приобретает возможность сохранять выбранный характер изображения при более сложном освещении.
14. Ночной город на ISO 50
Представление о том, что ночная фотография обязательно требует высокочувствительной плёнки, не учитывает разнообразия ночного освещения. Современный город содержит множество достаточно ярких источников света. Витрины магазинов, подсвеченные фасады, входы в рестораны, рекламные панели, остановки транспорта и окна создают локальные участки интенсивного освещения.
Именно в таких местах можно фотографировать на плёнку ISO 50 даже ночью. Конечно, речь не идёт о любой ночной сцене. В тёмном переулке возможностей может оказаться недостаточно. Но возле яркой витрины или хорошо освещённого кафе условия совершенно другие.
С объективом f/1.0 или f/0.95 фотограф получает возможность использовать низкочувствительную плёнку с выдержками, пригодными для съёмки с рук, если яркость сцены достаточна. При этом изображение сохраняет преимущества мелкозернистого негатива. И здесь особенно интересно следующее обстоятельство.
Низкая чувствительность перестаёт быть исключительно ограничением. Она становится сознательным художественным выбором. Фотограф может строить изображение вокруг ярко освещённого объекта, сохраняя окружающую темноту как полноценный композиционный элемент. Ночь перестаёт быть проблемой недостаточного освещения и становится пространством организованного света.
Часть V. Бар как фотографическая лаборатория
15. Почему бар особенно интересен для исследования светосильной оптики
Бар представляет собой своеобразную лабораторию искусственного освещения. Здесь редко встречается равномерный свет. Обычно пространство освещают несколько независимых источников: лампы над стойкой, подсветка бутылок, декоративные светильники, окна, вывески и отражения.
Лица посетителей могут находиться в ярком свете, тогда как остальная часть помещения погружена в полумрак. В таких условиях светосильная оптика позволяет фотографу работать с уже существующим освещением, не прибегая к вспышке. Но самое интересное заключается в возможности выбора плёнки. Рассмотрим несколько вариантов.
16. Kodak Portra 160 — цвет и естественность
Kodak Portra 160 представляет особый интерес для портретов и интерьерной фотографии. Она обладает мелким зерном, хорошей передачей оттенков кожи и плавными тональными переходами.
При использовании объектива f/0.95 фотограф может работать с этой плёнкой даже в некоторых условиях вечернего и ночного освещения.
Особенно интересны портреты возле барной стойки, где лицо освещается локальным источником света.
Тёплые лампы создают характерную цветовую атмосферу. При этом Portra 160 сохраняет достаточно деликатную передачу тонов, если негатив получил необходимую экспозицию. Таким образом, светосильный объектив позволяет использовать плёнку, выбранную ради её цветовых характеристик, а не только исходя из условий освещения.
17. Kodak Double-X 5222 — другая эстетика ночи
Для чёрно-белой фотографии интересен совершенно другой материал — Kodak Eastman Double-X 5222. Это кинематографическая негативная плёнка с классическим характером изображения. Её номинальная экспозиционная чувствительность составляет приблизительно EI 250 при дневном освещении и EI 200 при искусственном освещении в рекомендованных Kodak условиях обработки.
Double-X интересна не столько минимальной зернистостью, сколько характерной тональной передачей. В баре она позволяет выразительно передавать свет на лицах, фактуру одежды, стекло, металлические поверхности и глубокие тени.
Если Portra 160 сохраняет цветовую атмосферу пространства, то Double-X позволяет исследовать его световую структуру. Цвет перестаёт отвлекать внимание. Остаются свет, тень, форма и фактура. В сочетании с Noctilux или Nokton это может стать самостоятельным направлением художественной фотографии.
18. Kodak Vision3 500T и CineStill 800T
Однако не все бары освещены достаточно ярко для ISO 50 или 160.
Иногда фотографу необходимо работать с движущимися людьми, быстро меняющимися сценами и значительно более слабым светом. В таких условиях становятся интересны Kodak Vision3 500T и CineStill 800T. Обе плёнки связаны с кинематографической технологией и рассчитаны на искусственное освещение.
Kodak Vision3 500T сохраняет противоореольный слой remjet и предназначена для обработки ECN-2. CineStill 800T адаптирована для процесса C-41 и обладает характерным эффектом красных ореолов вокруг ярких источников света. В баре это различие становится особенно заметным. Светящиеся вывески, лампы, отражения на стекле и металлических поверхностях могут создавать совершенно разное впечатление. Kodak 500T позволяет получать более сдержанную передачу ярких источников света. CineStill 800T может подчёркивать их присутствие характерными световыми ореолами.
Следовательно, выбор между этими плёнками определяется не только чувствительностью. Он связан с тем, какой именно характер ночного пространства фотограф намерен передать.
19. CineStill 50D — эксперимент с низкой чувствительностью
Особое место в исследовании занимает CineStill 50D. Это дневная цветная негативная плёнка, созданная на основе технологии Kodak Vision3 50D.
Её главное достоинство — чрезвычайно мелкое зерно. На первый взгляд использовать ISO 50 в баре кажется странным решением. Но если фотограф располагает объективом f/0.95, а объект находится в достаточно ярком локальном свете, такая съёмка становится возможной. Причём дневной цветовой баланс плёнки при искусственном освещении может создавать выраженную тёплую цветовую атмосферу. Вместо нейтрализации всех оттенков фотограф может сознательно сохранять характер существующего света. Это открывает интересное направление исследования: использование дневной киноплёнки для передачи ночных интерьеров. Однако возможности светосильной оптики не безграничны. При очень слабом освещении выдержки всё равно становятся длинными. А на открытой диафрагме f/0.95 глубина резкости чрезвычайно мала. Поэтому фотограф должен выбирать между резкостью движущегося объекта, глубиной резкости и характером плёнки. Но именно наличие такого выбора и является главным достоинством системы.
Промежуточный вывод
Исследование ночной фотографии привело нас к результату, который невозможно было получить простым сравнением технических характеристик камер. Мы обнаружили, что светосильная оптика, точный дальномер, качественный внешний видоискатель и правильно выбранная плёнка образуют единую технологию фотографирования. В этой технологии каждый элемент решает собственную задачу. Объектив определяет возможности работы со светом. Дальномер обеспечивает фокусировку. Видоискатель помогает строить композицию. Плёнка формирует характер изображения.
А фотограф объединяет эти возможности в соответствии со своим замыслом.
Поэтому Bessa T оказывается не просто альтернативой Leica II. Она становится специализированным инструментом для ночного города и интерьеров, сохраняя совместимость с большой системой дальномерной оптики.
Но остаётся ещё один вопрос. Что произойдёт, если мы откажемся от требования снимать с рук и поставим камеру на штатив? Тогда необходимость в сверхсветосильном объективе уменьшается, а главным фактором качества становится размер негатива. Именно этот вопрос приводит нас к среднему формату и Voigtländer Bessa III 667.
Часть VI. Большой негатив: когда светосила перестаёт быть главным преимуществом
20. Что изменяется, когда фотограф устанавливает камеру на штатив
До этого момента наше исследование развивалось вокруг одной практической задачи: получить качественную фотографию, сохранив возможность снимать с рук. Именно поэтому мы уделяли столько внимания светосильным объективам, точности дальномера, удобству видоискателя и чувствительности плёнки.
Но представим другую ситуацию. Фотограф входит в старинный ресторан, исторический интерьер, библиотеку или храм. Его интересует не случайное движение человека, а само пространство: архитектура, расположение предметов, фактура дерева, отражения в стекле, характер освещения. В этом случае необходимость мгновенной съёмки исчезает. Фотограф может установить штатив, внимательно выбрать композицию, измерить экспозицию и использовать длинную выдержку. И тогда обнаруживается совершенно другая система приоритетов.
Светосила f/0.95 уже не является обязательным условием получения качественного изображения. Более того, фотограф может закрыть диафрагму до f/5.6 или f/8, увеличив глубину резкости и используя объектив в диапазоне его высокой оптической эффективности.
Теперь главным ограничением становится не количество света, проходящего через объектив за долю секунды, а количество информации, которое способен сохранить негатив. И здесь мы переходим к среднему формату.
21. Voigtländer Bessa III 667 — возвращение к большому негативу
Voigtländer Bessa III 667 представляет собой складную среднеформатную дальномерную камеру. Она оснащена объективом Heliar 80 мм f/3.5 и позволяет использовать плёнку типа 120 с кадром 6 × 6 или 6 × 7 см. Это принципиально иной инструмент по сравнению с Leica II и Bessa T.
Leica II обеспечивает постоянную готовность. Bessa T расширяет возможности съёмки при недостаточном освещении. Bessa III 667 предназначена для ситуаций, когда фотограф может уделить больше времени построению изображения и стремится использовать преимущества большого негатива.
При этом камера сохраняет важное достоинство — складную конструкцию. По меркам среднего формата она относительно компактна, особенно по сравнению с крупными модульными зеркальными системами. Именно это делает Bessa III интересной для экспедиций, архитектурной фотографии и исследования исторических интерьеров. Фотограф получает большой негатив, не превращая каждую съёмку в транспортировку тяжёлого оборудования.
22. Почему размер негатива имеет принципиальное значение
Стандартный кадр 35-мм плёнки имеет размеры 24 × 36 мм. Площадь такого изображения составляет 864 квадратных миллиметра. Фактический размер кадра 6 × 7 на плёнке 120 составляет приблизительно 56 × 69 мм, хотя конкретные размеры могут немного различаться в зависимости от камеры.
Площадь такого негатива составляет около 3864 квадратных миллиметров.
Следовательно, негатив 6 × 7 имеет площадь приблизительно в 4,5 раза больше, чем обычный 35-мм кадр.
Однако главное преимущество заключается не в самой цифре. При изготовлении фотографии одинакового размера среднеформатный негатив требуется увеличивать значительно меньше. В результате зерно плёнки становится менее заметным, а мелкие детали получают больше возможностей сохраниться на конечном изображении. Это особенно важно при фотографировании архитектуры, предметов искусства, исторических документов, интерьеров и сложных фактур.
Там, где 35-мм негатив начинает демонстрировать ограничения, средний формат способен сохранить более тонкую структуру изображения. Конечно, результат зависит от объектива, фокусировки, устойчивости камеры, проявки и качества сканирования. Но при прочих равных больший негатив предоставляет фотографу существенно больший потенциал детализации. Именно поэтому переход к Bessa III 667 представляет собой не просто увеличение размера кадра. Он меняет саму технологию получения изображения.
Часть VII. CineStill 50D на среднем формате: фотография максимальной детализации
23. Почему ISO 50 приобретает новое значение
Когда мы рассматривали плёнку ISO 50 применительно к ночной съёмке с рук, главным вопросом была светосила объектива. Теперь условия изменились. Камера установлена на штатив. Фотограф может использовать длительную выдержку. Поэтому низкая чувствительность перестаёт быть существенным препятствием для съёмки неподвижных объектов. В такой ситуации CineStill 50D становится особенно интересной. Эта плёнка создана на основе дневной кинематографической технологии Kodak Vision3 50D. Её отличает очень мелкое зерно и способность передавать тонкие цветовые и фактурные различия. В сочетании с негативом 6 × 7 см это создаёт серьёзные предпосылки для получения высокодетализированных фотографий.
Представим интерьер старинного европейского кафе. Полированные деревянные панели, стеклянные бокалы, металлические светильники, старинные часы, декоративная штукатурка и отражения в зеркалах.
Каждая поверхность обладает собственной фактурой. На большом негативе с мелкозернистой плёнкой эти различия могут передаваться значительно тоньше, чем на маленьком кадре. Особенно если использовать Heliar 80 мм на диафрагме f/5.6 или f/8. В такой фотографии важна уже не скорость съёмки. Важна способность изображения сохранять пространство.
24. Дневной город и вечерняя архитектура
Для дневной архитектурной фотографии CineStill 50D на Bessa III 667 выглядит особенно перспективно. Низкая чувствительность позволяет использовать относительно открытые диафрагмы при хорошем освещении, а штатив даёт возможность работать с оптимальными значениями диафрагмы независимо от выдержки. В результате фотограф может выбирать параметры съёмки исходя из требований к глубине резкости и детализации. Но особенно интересным становится вечер. Когда дневной свет постепенно уступает место искусственному, город приобретает сложную цветовую структуру. Окна начинают светиться тёплым светом. Небо сохраняет холодные синие оттенки. Фасады зданий освещаются уличными фонарями. На мокрой мостовой появляются отражения. В такой ситуации дневной цветовой баланс CineStill 50D способен создавать выразительные цветовые контрасты между естественным и искусственным освещением.
Штатив позволяет использовать длительную выдержку, сохраняя низкую чувствительность плёнки. И здесь мы получаем совершенно другой подход к вечерней фотографии. Вместо того чтобы увеличивать ISO, фотограф увеличивает время экспозиции. Вместо того чтобы открывать объектив до предела, он выбирает диафрагму, обеспечивающую необходимую резкость. Вместо мгновенной реакции на происходящее он внимательно исследует световую структуру пространства. Таким образом, средний формат со штативом превращает фотографирование в последовательное построение изображения.
25. Ночная фотография и проблема длительной выдержки
Однако длительная выдержка требует отдельного внимания. При экспозициях в несколько секунд и особенно в десятки секунд фотограф должен учитывать отклонение реального поведения плёнки от обычного закона взаимозаместимости. Это явление известно как эффект Шварцшильда.
При очень длинных выдержках некоторые фотоматериалы требуют дополнительной экспозиции сверх той, которую показывает экспонометр.
Кроме того, при съёмке ночных интерьеров необходимо учитывать движение людей. Если выдержка составляет несколько секунд, неподвижная мебель и архитектурные элементы останутся резкими, а проходящие посетители могут превратиться в размытые или полупрозрачные фигуры. Но это не обязательно недостаток. В определённой художественной задаче подобный эффект позволяет показать движение времени внутри неподвижного пространства.
Например, интерьер ресторана может остаться совершенно чётким, тогда как посетители превратятся в лёгкие следы движения. Получается своеобразное изображение, в котором архитектура сохраняет постоянство, а человеческое присутствие становится временным. Такой результат практически невозможно воспроизвести одной только сменой светосильного объектива. Он возникает благодаря сочетанию большого негатива, штатива, длительной выдержки и сознательной организации композиции.
Часть VIII. CineStill 800T: когда средний формат встречается с ночным баром
26. Почему для бара интереснее ISO 800
Но не всякая интерьерная фотография предполагает длительную выдержку.
В баре люди разговаривают, двигаются, поднимают бокалы, поворачиваются к собеседникам. Иногда фотограф хочет сохранить именно эти мгновения.
И тогда даже использование штатива не решает проблему движения объекта.
Поэтому для Bessa III 667 в условиях бара возникает другой вариант — CineStill 800T в формате 120.
Разница между ISO 50 и ISO 800 составляет четыре ступени экспозиции. Это означает шестнадцатикратное сокращение необходимой выдержки при одинаковой диафрагме и освещении. Если на ISO 50 экспозиция составляет одну секунду, то при ISO 800 она сокращается приблизительно до 1/15 секунды. Конечно, этого не всегда достаточно для остановки быстрого движения. Но для относительно спокойных сцен преимущество уже существенно.
Особенно интересно, что средний формат позволяет иначе воспринимать зерно высокочувствительной плёнки. Поскольку негатив значительно больше, для получения отпечатка одинакового размера требуется меньшее увеличение. Следовательно, зернистость ISO 800 на формате 6 × 7 может выглядеть гораздо деликатнее, чем на 35-мм негативе той же плёнки. Таким образом, средний формат позволяет частично компенсировать визуальные последствия использования высокочувствительного материала.
27. Цветовая атмосфера искусственного света
CineStill 800T рассчитана на искусственное освещение с цветовой температурой около 3200 K. Это делает её особенно интересной для интерьеров, где преобладают лампы накаливания и другие тёплые источники света. Однако её характер определяется не только цветовым балансом.
Из-за отсутствия традиционного противоореольного слоя remjet вокруг ярких источников света могут возникать характерные красные ореолы. В баре это приобретает особое значение. Лампы над стойкой, подсвеченные бутылки, неоновые вывески, светильники и отражения способны создавать сложную систему световых акцентов. На CineStill 800T такие источники света могут стать самостоятельными композиционными элементами. При этом большой негатив позволяет сохранить значительное количество деталей в окружающем пространстве.
Возникает интересное сочетание: высокая детализация архитектуры и предметов соединяется с выразительной передачей искусственного света. Именно поэтому Bessa III 667 с CineStill 800T представляет особый интерес для художественной фотографии баров, ресторанов и ночных интерьеров.
28. Почему Kodak Vision3 500T даст другой результат
В нашем исследовании необходимо различать CineStill 800T и Kodak Vision3 500T. Обе плёнки связаны с кинематографической технологией, но предназначены для разных процессов обработки.
Kodak Vision3 500T сохраняет противоореольный слой remjet и обычно проявляется по процессу ECN-2. CineStill 800T предназначена для стандартной обработки C-41. В результате характер передачи ярких источников света различается. Kodak 500T лучше подавляет ореолы вокруг ламп и других ярких объектов. CineStill 800T может создавать более выраженные световые эффекты. Это означает, что фотограф получает два разных способа изображения одного и того же пространства.
Первый стремится к более контролируемой передаче световых источников. Второй позволяет использовать их ореолы как художественный элемент. Для среднего формата Kodak 500T обычно требуется искать в качественной профессиональной перемотке на плёнку 120, поскольку исходный киноматериал производится в других форматах. Поэтому выбор плёнки должен учитывать не только её эстетические свойства, но и надёжность подготовки, проявки и последующего сканирования.
Часть IX. Механический спусковой тросик как элемент технологии
29. Почему маленький аксессуар становится необходимым
При работе с Bessa III 667 со штатива появляется ещё одна важная деталь — механический спусковой тросик. На первый взгляд это незначительный аксессуар. Но при длительной выдержке даже небольшое прикосновение к камере способно вызвать вибрацию. Особенно если фотограф нажимает кнопку спуска непосредственно на корпусе. Тросик позволяет открыть затвор, не передавая на камеру усилие руки. Для работы в режиме B особенно удобны модели с фиксатором, позволяющим удерживать затвор открытым без постоянного нажатия.
Практически интересны качественные механические тросики Kaiser или Gepe длиной приблизительно 30–50 сантиметров. Они достаточно длинные для удобной работы со штативом и не требуют электронного управления. Однако при использовании длительных выдержек необходимо учитывать не только нажатие на кнопку спуска, но и устойчивость самого штатива, ветер, состояние опоры и особенности затвора. В результате становится очевидным, что качество фотографии определяется не только камерой и объективом.
Даже небольшой аксессуар может оказаться важным элементом общей технологии получения изображения.
Часть X. Три камеры вместо одной универсальной
30. Почему поиск универсального фотоаппарата оказался ошибочной постановкой задачи
Наше исследование началось с поиска наиболее качественной компактной плёночной камеры. Мы последовательно рассмотрели формат 110, светосильные компакты, дальномерные Olympus, Leica Minilux, Leica II, Bessa T и Bessa III 667. Но в результате обнаружилось, что сама постановка задачи требует изменения.
Вместо поиска одной камеры, которая должна одинаково хорошо работать во всех условиях, значительно рациональнее создать небольшую систему специализированных инструментов. Каждый из них должен решать собственную задачу. Именно здесь возникает модель трёх камер.
31. Leica II — камера постоянного присутствия
Первая камера — Leica II со складным Summicron 50 мм f/2. Она предназначена для постоянного ношения. Её задача — быть доступной в любой момент. Дневная улица, путешествие, экспедиция, случайная встреча, архитектурная деталь, неожиданный сюжет. Фотограф не должен специально готовиться к съёмке. Камера уже находится в кармане. При этом он располагает полноценным негативом 24 × 36 мм, качественным объективом и возможностью полностью контролировать экспозицию. Для такой камеры особенно интересны мелкозернистые плёнки ISO 50–100. Именно Leica II становится основным инструментом повседневной фотографии.
32. Bessa T — камера сложного света
Вторая камера — Voigtländer Bessa T. Она находится в рюкзаке и предназначена для ситуаций, когда возможностей компактной Leica II недостаточно. Ночной город, бар, ресторан, интерьер, вечерний портрет.
Здесь на первый план выходят высокая светосила, точность фокусировки и удобство композиционной работы при слабом освещении.
Bessa T позволяет использовать объективы Nokton 50 мм f/1.1 и Leica Noctilux 50 мм f/1.0 или f/0.95. Её дальномер с увеличением 1,5× особенно интересен для работы со светосильной оптикой. А качественный внешний видоискатель позволяет отдельно решать задачу кадрирования. Для этой камеры можно выбирать плёнку исходя из художественной задачи.
Kodak Portra 160 — для деликатной цветной фотографии. Kodak Double-X 5222 — для классического чёрно-белого изображения. CineStill 50D — для экспериментов с низкой чувствительностью и локальным искусственным освещением. Kodak Vision3 500T или CineStill 800T — для более сложных условий ночной съёмки. Таким образом, Bessa T становится специализированным инструментом для работы со светом.
33. Bessa III 667 — камера большого изображения
Третья камера — Voigtländer Bessa III 667. Её задача принципиально отличается от двух предыдущих. Она предназначена не столько для постоянной готовности, сколько для получения максимально качественного негатива в условиях, когда фотограф может внимательно подготовить кадр.
Архитектура, исторические интерьеры, предметы искусства, городские пейзажи, экспедиционные исследования.
Формат 6 × 7 позволяет сохранить большое количество деталей. Объектив Heliar 80 мм f/3.5 обеспечивает необходимые оптические возможности. Штатив позволяет работать на оптимальных диафрагмах и использовать длительные выдержки. Для дневной и вечерней фотографии особенно интересна CineStill 50D. Для ночных интерьеров и баров — CineStill 800T. В результате Bessa III становится инструментом исследования пространства, фактуры и света.
34. Почему такая система рациональнее одного универсального фотоаппарата
Leica II обеспечивает постоянную готовность. Bessa T расширяет возможности фотографа при недостаточном освещении. Bessa III 667 позволяет получать большой негатив, когда главным требованием становится детализация изображения. Это не три варианта решения одной задачи. Это три разных фотографических инструмента, каждый из которых имеет собственное назначение.
Попытка объединить все эти возможности в одной камере неизбежно приводит к компромиссам. Светосильный объектив увеличивает размеры системы. Большой негатив требует более крупного корпуса. Универсальный видоискатель не всегда оказывается столь же удобным, как специализированный. Но если отказаться от требования абсолютной универсальности, противоречие исчезает.
Фотограф выбирает инструмент не по принципу «какая камера лучше вообще», а исходя из конкретных условий предстоящей работы. Именно так обычно организуется профессиональное оборудование в других областях деятельности. Инструмент выбирается под задачу, а не задача приспосабливается к имеющемуся инструменту.
Для фотографии этот принцип оказывается особенно важным, поскольку результат определяется не только техническими характеристиками, но и тем, насколько аппарат соответствует привычной технологии работы человека.
35. Почему Leica II остаётся центральным элементом системы
На первый взгляд может показаться, что наиболее совершенной камерой в нашей системе является Bessa III 667, поскольку она обеспечивает самый большой негатив. Или Bessa T, поскольку позволяет устанавливать объективы чрезвычайно высокой светосилы. Но центральное положение занимает именно Leica II.
Причина проста: она находится с фотографом постоянно. Фотография существует только тогда, когда изображение действительно получено. Можно располагать превосходной оптикой, большим негативом и профессиональным штативом, но всё это не имеет практического значения, если в нужный момент оборудования нет под рукой.
Leica II со складным объективом f/2 решает эту проблему. Она не требует отдельной большой сумки. Её механическая конструкция позволяет сохранять работоспособность независимо от состояния батареи. Сменная оптика предоставляет свободу выбора, а полноценный 35-мм негатив обеспечивает серьёзный потенциал качества. Таким образом, Leica II становится не самой технически мощной камерой системы, а наиболее доступным фотографу инструментом.
И здесь мы обнаруживаем ещё одно положение. Реальная эффективность фотоаппарата определяется не только качеством изображения, которое он способен получить, но и вероятностью того, что фотограф воспользуется им в нужный момент. Камера, постоянно находящаяся рядом, получает огромное практическое преимущество перед камерой, которая остаётся дома.
Часть XI. Технология выбора плёнки
36. Почему нельзя выбирать плёнку только по чувствительности
В ходе исследования мы неоднократно возвращались к вопросу ISO. Традиционно чувствительность плёнки рассматривается как технический параметр, позволяющий фотографировать при определённом освещении. Но такой подход неполон. Плёнка отличается не только чувствительностью. Она обладает определённой зернистостью, цветопередачей, контрастом, фотографической широтой и характером тональных переходов. Следовательно, выбор плёнки должен начинаться не с вопроса о том, насколько темно вокруг. Он должен начинаться с вопроса о том, какое изображение фотограф намерен получить. Если задача заключается в сохранении мелких деталей и плавных цветовых переходов, предпочтение может быть отдано низкочувствительному материалу.
Если необходимо передать выразительную структуру чёрно-белого изображения, выбор может оказаться в пользу классической киноплёнки. Если требуется сохранить движение при слабом искусственном освещении, понадобится более высокая чувствительность. Именно поэтому мы рассматривали Kodak Portra 160, Kodak Double-X 5222, CineStill 50D, Kodak Vision3 500T и CineStill 800T как разные художественные инструменты, а не как последовательные ступени чувствительности.
37. Светосильный объектив как средство сохранения выбранной плёнки
Здесь следует вернуться к одному из главных результатов исследования.
Высокая светосила объектива позволяет фотографу дольше сохранять выбранную низкочувствительную плёнку при ухудшении освещения. Это принципиально отличается от подхода, при котором недостаток света автоматически компенсируется повышением ISO. Например, объектив f/1 пропускает в четыре раза больше света, чем объектив f/2. При одинаковой выдержке это позволяет уменьшить необходимую чувствительность плёнки на две ступени.
Однако это преимущество имеет свою цену. При полностью открытой диафрагме уменьшается глубина резкости, возрастают требования к точности фокусировки, а характер изображения начинает сильнее зависеть от оптической коррекции конкретного объектива. Поэтому светосила не отменяет фотографического выбора. Она расширяет его. Фотограф получает возможность решить, что важнее в конкретной ситуации: минимальное зерно, глубина резкости, короткая выдержка или характер рисунка на открытой диафрагме. Именно эта свобода представляет настоящую ценность светосильной оптики.
38. Почему средний формат меняет значение ISO 800
На формате 35 мм высокочувствительная плёнка часто выбирается с пониманием того, что зерно станет заметнее. Но при переходе к негативу 6 × 7 ситуация меняется. Большая площадь кадра позволяет получать изображение заданного размера с меньшим увеличением. Следовательно, зерно той же плёнки на конечном отпечатке может восприниматься значительно менее заметным.
Это означает, что CineStill 800T на Bessa III 667 нельзя оценивать по тем же визуальным ожиданиям, что и CineStill 800T на обычной 35-мм камере. Формат негатива меняет характер конечного результата. В то же время большой негатив не отменяет ограничений объектива и экспозиции. Если выдержка слишком длинная для движущегося человека, увеличение площади кадра не устранит смазывание.
Поэтому средний формат особенно интересен там, где фотограф может контролировать условия съёмки. Именно в таких условиях Bessa III 667 способна раскрыть преимущества большого негатива.
Часть XII. Практическая исследовательская программа
39. Испытание Leica II как камеры постоянной готовности
Первый эксперимент должен быть посвящён Leica II со складным Summicron 50 мм f/2. Необходимо провести серию съёмок в дневном городе, на прогулке, в архитектурной среде и при вечернем освещении. Для испытаний можно использовать плёнки ISO 50 и 100.
Главная задача заключается не только в оценке резкости. Необходимо установить, насколько часто камера оказывается доступной в момент появления интересного сюжета. Следует учитывать удобство извлечения из кармана, время подготовки к съёмке, скорость фокусировки и возможность оперативно изменить экспозицию.
Отдельно необходимо исследовать качество негатива при различных диафрагмах. Особое внимание следует уделить f/2, f/2.8 и f/4. Такой эксперимент позволит оценить Leica II одновременно как оптическую систему и как инструмент постоянной фотографической готовности.
40. Испытание Bessa T в ночном городе
Второй эксперимент должен быть посвящён Voigtländer Bessa T. Главная задача — исследовать работу с внешним видоискателем и светосильной оптикой в условиях ночного освещения. Предлагается использовать объективы 50 мм f/1.1 и, при наличии, Leica Noctilux 50 мм f/1.0 или f/0.95.
Съёмку следует проводить возле освещённых витрин, в вечерних кафе, ресторанах и барах.
Необходимо отдельно оценить удобство дальномерной фокусировки и качество композиционной работы через внешний оптический видоискатель. Для сравнения можно использовать Kodak Portra 160, Kodak Double-X 5222 и CineStill 800T. Особенно интересно провести эксперимент с низкочувствительной плёнкой. Он должен показать, в каких реальных условиях объектив f/1 или f/0.95 позволяет получать достаточно короткие выдержки для съёмки с рук. Важно не ограничиваться субъективным впечатлением от полученных фотографий. Следует фиксировать освещение, диафрагму, выдержку, дистанцию фокусировки и характер движения объекта. Тогда мы сможем установить практические границы использования низкочувствительной плёнки ночью.
41. Испытание Bessa III 667 на большом негативе
Третий эксперимент должен быть посвящён среднеформатной Voigtländer Bessa III 667. Камера устанавливается на устойчивый штатив. Для исключения вибраций используется механический спусковой тросик.
Первая серия выполняется на CineStill 50D в формате 120. Объекты съёмки — архитектура, исторические интерьеры, фактуры материалов, вечерние городские пространства. Особое внимание уделяется диафрагмам f/5.6 и f/8.
Необходимо оценить резкость по всему полю кадра, передачу мелких деталей, зернистость и цветовые переходы. Вторая серия выполняется на CineStill 800T. Место съёмки — бар или ресторан с искусственным освещением. Здесь исследуются характер световых ореолов, передача тёплых источников света, фактура предметов и возможности съёмки людей при сравнительно коротких выдержках. Особый интерес представляет сопоставление неподвижных интерьерных сюжетов и сцен с движущимися людьми. Это позволит установить, в каких условиях преимущества среднего формата реализуются наиболее полно.
42. Сравнение трёх фотографических технологий
Заключительный эксперимент должен объединить все три камеры. Необходимо выбрать несколько одинаковых сюжетов, доступных для фотографирования каждой системой. Например, дневную городскую улицу, освещённую витрину, интерьер кафе и архитектурную композицию. При этом задача не заключается в механическом получении трёх одинаковых изображений. Напротив, необходимо установить, каким образом каждая камера изменяет способ работы фотографа.
Leica II позволяет быстро реагировать на происходящее. Bessa T предоставляет преимущества при слабом освещении и работе со светосильной оптикой. Bessa III 667 позволяет уделить больше внимания композиции, глубине резкости и детализации большого негатива.
Результаты следует сравнивать по нескольким критериям: качество негатива, удобство съёмки, затраченное время, соответствие изображения замыслу и практическая готовность камеры к работе. Такое сравнение позволит выйти за пределы обычного технического тестирования. Мы будем оценивать не отдельные характеристики фотоаппаратов, а эффективность трёх разных фотографических технологий.
Заключение. Не лучший фотоаппарат, а лучшая организация фотографирования
Наше исследование началось с формата 110. Мы искали миниатюрный фотоаппарат, который позволил бы получать красивые, резкие фотографии на плёнку. Постепенно выяснилось, что миниатюрность сама по себе не решает эту задачу. Маленький негатив требует значительного увеличения. Ограниченная светосила затрудняет использование низкочувствительной плёнки. Несменный объектив даже превосходного компакта сокращает диапазон доступных фотографических решений.
Затем мы обратились к Leica II. И обнаружили, что камера, созданная в первой половине XX века, сохраняет исключительную практическую ценность благодаря сочетанию компактности, механической конструкции и сменной оптики.
Но дальнейшее исследование показало, что не следует требовать от Leica II решения абсолютно всех задач. Для ночного города и интерьеров существует Bessa T с точным дальномером, качественным внешним видоискателем и возможностью установки сверхсветосильной оптики. Для архитектуры, исторических интерьеров и высокодетализированной фотографии существует Bessa III 667 с большим негативом.
В результате мы пришли не к выбору одного лучшего фотоаппарата, а к построению рациональной системы.
Leica II — фотография постоянной готовности.
Bessa T — фотография сложного света.
Bessa III 667 — фотография большого изображения.
Каждая камера обладает собственной технологией применения. Каждая решает определённый круг задач. И каждая позволяет фотографу использовать преимущества плёнки, оптики и механической конструкции наиболее целесообразным образом. Но самый важный результат исследования заключается в другом.
Техническое развитие фотографии не обязательно означает последовательную замену старых камер новыми. Иногда старое инженерное решение сохраняет свою ценность потому, что оно предоставляет фотографу большую свободу действий.
Leica II не стала менее полезной только потому, что появились автоматические компакты. Bessa T не утратила смысла из-за распространения совмещённых дальномерных видоискателей. А большой негатив не перестал обладать своими преимуществами после появления цифровых камер. В фотографии техническая современность и практическая эффективность далеко не всегда совпадают. Поэтому правильный вопрос заключается не в том, какой фотоаппарат новее, дороже или обладает большим количеством функций.
Правильный вопрос состоит в том, какая фотографическая система позволяет конкретному человеку наиболее эффективно создавать именно те изображения, которые он намерен получить. Именно с этого вопроса, вероятно, и должен начинаться осмысленный выбор фотографической техники.
Главный вывод исследования
Преимущество профессионального фотографа заключается не в обладании универсальным фотоаппаратом, а в способности построить систему инструментов, соответствующую его задачам, навыкам и художественному замыслу.
Компактность, светосила, размер негатива и удобство работы перестают противоречить друг другу, когда перестают быть обязательными требованиями к одному-единственному устройству. Вместо универсального компромисса возникает специализированная фотографическая система. Именно в этом заключается результат нашего исследования.
