Современная стрит фотография установила свои стандарты фотооборудования. Лучшими камерами в этом жанре сегодня считаются: Ricoh GR, Leica Q, Fuji X-серия. В общем, камеры с малыми габаритами или, так называемые «карманные камеры». Считается, что чем меньше камера, тем менее она заметна. И чем быстрее вы сможете сфотографировать до того как вас увидят, тем лучше. С каждым днём появляются камеры всё меньше, всё быстрее и с всё более навороченной системой фокусировки. Однако в этой погоне за новыми технологиями и инновациями производители, да и сами фотографы забыли о психологии. Но взяв в руки культовую камеру Rolleiflex, в полной мере понимаешь, что стрит может быть другим.
Камера Rolleiflex — это среднеформатная зеркальная TLR камера форматом 6х6, с прекрасной оптикой от компании Zeiss. Роберт Каппа, Стенли Кубрик, Диана Арбус, Вивьен Майер, Ричард Аведон, Роберт Доунсен и многие другие мировые легенды снимали на Rolleiflex свои знаменитые фотографии.
Она была сконструирована немецкой компанией «Franke & Heidecke» в городе Брауншвейг в 1928 году. Основатели компании перенесли свой опыт в создании стереоборудования (Heidoscop и Rolleidoscop) на конструкцию рулонной плёночной камеры. Соединив в себе преимущества крупноформатной камеры и плёночной камеры, Rolleiflex произвёл революцию в мире фотографии. Теперь фотограф приобретал камеру, которая имела матовый фокусировочный экран и рулонную плёнку. Число любителей, профессиональных фотографов и репортёров, снимающих на Rolleiflex постоянно увеличивалось. За несколько лет с завода вышло около 200 000 камер Rolleiflex и Rolleicord. И по сей день эта камера продается на рынке вторичной техники и пользуется популярностью среди профессионалов и любителей. Давайте посмотрим, что писали о камере Rolleiflex во времена его рассвета.
«Rolleiflex — скоростная съёмочная камера»
Доктор Вальтер Кросс
Моментальная съёмка предполагает войну. Мирную войну, в которой нет раненых, кроме победителей и побеждённых, атаки и обороны. Человек с камерой атакует, он начинает войну первым. Почти всегда человек с другой стороны находится в обороне, и крайне редко переходит в атаку.
Поэтому на моментальный фотоснимок можно посмотреть с двух сторон. С одной стороны, как на атакующего, который нацелен выиграть эту войну, и то, как он должен подготовить победу в любое время и в любом месте. С другой стороны, атакованный, который, в свою очередь, может определённым образом защитить себя, а по возможности, даже избежать атаки вообще.
Но мы кладём руку на сердце! — и всё же лучше будем с атакующей стороны. Мы любим охотников за снимками и хотим, чтобы наши жертвы не организовывались в оборону, не писали разные руководства для эффективной защиты от наших снимков.
По сравнению со многими другими областями фотографии, скоростная съёмка характерна двумя вещами: в «щелчке» кроется добродетельный хищник, который не проявляет себя, когда смотрит на добычу. Скоростная фотосъёмка, в первую очередь направлена на то, чтобы запечатлеть человека в самых разных его проявлениях; только во вторую очередь проявляется интерес к съёмке животных или событий, которые происходят на статическом пространстве.
В «выстреле» лежит точность захвата с молниеносной скоростью мысли. Если смотреть с этой стороны, скоростная съёмка также направлена во времени: ей приходится выхватывать уникальную ситуацию из мимолетности, только на короткое время, подходящее для съёмки.
(Фото: Schall-Paris. Rolleiflex 6×6. Пленка Agfa- Superpan, светлый фильтр. Солнце в июле. f8 1/100 ceк.)
Так где сейчас поля сражений?
Везде, где есть жизнь: на улице, на рынке, в танцевальном зале, на пляже, в квартире и в дороге. Мы можем атаковать в любое время дня и ночи. Так что настоящий охотник за снимками — это «Хансдампф» (мастер на все руки) и он везде; его военные тропы пролегают в ярком свете летнего солнца, в сумерках или тёмной ночью.
(Фото: Hedda Walther. Rolleiflex 6×6. Пленка Kodak-Panatomic. Солнце светит в июле, 12 часов дня. f8. 1/100 ceк.)
Мы вооружаемся.
Не имея оружия, мы не сможем сделать снимок быстро. Но было бы не правильно начинать такую мобильную войну с большой пушки, и при этом стрелять по воробьям. «Стрелять» мы можем из длинноствольного пистолета с телеоптикой. Моментальный снимок почти всегда делается крупным планом; потому что так мы сможем подойти к ситуации с правильной стороны и в правильном свете.
Поэтому нам нужно оружие ближнего боя, которое работает молниеносно и в то же время абсолютно точно. Другая сторона фанатично требует, чтобы мы ей впервые официально объявили войну. Поэтому мы совершенно правы и лицемерно наклонившись над светлой шахтой Rolleiflex, ищем архитектурные сооружения или ещё что-то интересное. Этот взгляд вниз отвлекает, маскирует нашу готовность атаковать лучше, чем любые технические приёмы, такие как фотографирование за углом, тихое преследование и поиск укрытия за фонарным столбом. Мы в наибольшей безопасности с Rolleiflex посреди вражеской территории и всегда готовы к съёмке! Если мы будем выглядеть довольно безобидно, никто не поверит, что военная машина предназначается для него. Удивительно, что можно сфотографировать располагая камеру ниже глаз жертвы; но вся серия снимков может стать негодна, как только мы будем замечены. Всё это бы не сработало так хорошо, если бы вы использовали камеру на уровне глаз. Пристальный взгляд — вещь заметная, и некоторые люди чувствуют это издалека. Ещё одно приятное свойство Rolleiflex состоит в том, что он работает как пистолет-пулемет. Именно так, мы стреляем раз за разом, не убирая взгляд с матового стекла фокусировки, не используя более ничего, кроме нажатия на спусковой механизм и ручки прокрутки.
(Фото: L. Jeck. Rolleiflex 6×6. Пленка Gevaert-Express. Октябрь. f3,8 1/25 ceк.)
Эта точность, которая сделала Rolleiflex настолько ценным для меня, в дополнение к быстроте получения снимков, основана на магическом эффекте экрана. Фон, который так часто мешает и отвлекает, лежит здесь на одном уровне с объектом, а не пространственно за ним, как с различными другими видоискателями. Резкость легко следует за каждым движением большой удобной ручки регулировки, а сам по себе интересный мотив чётко разграничен в свете. Чёткий рисунок Tessar придаёт снимкам нелестную и сильно увеличенную резкость, необходимую для моментального снимка в качестве документального свидетельства события. Натяжение затвора, спуск затвора и транспортировка плёнки выполняются настолько же бесшумно и плавно, насколько и можно ожидать от инструмента, с которым можно аккуратно обращаться.
Существует столько же разновидностей скоростной съёмки, насколько разнообразна жизнь человека. Снимок, как напоминание о счастливых часах с нашими друзьями, которых мы удивили с шутками и смехом. Снимок в виде фотографии — высокая живописная ценность, когда мы получили наиболее впечатляющий эффект света и линий на матовом стекле Rolleiflex. Снимок, как документ редкого или поразительного события, как интенсивное выражение настроения, отражённого в лице человека. Мы также можем быть среди сатириков и рисовать смешные, но правдивые карикатуры на других людей. Некоторые мои снимки также были сделаны случайно на Rolleiflex, который я постоянно носил с собой. Но я считаю, что хороший снимок, который отлично виден, является гораздо большим результатом расчёта, чем случайностью. Независимо от того, насколько крупным планом сделан снимок, Rolleiflexer, промытый всеми видами воды, всегда смотрит на свои набеги вдаль, чтобы увидеть с расстояния, где картина достойна развития ситуации. Он не всегда стреляет сразу в цель; он предпочитает поклониться один раз или пройти мимо своей жертвы, чтобы в следующий раз выстрелить с нужного расстояния и целенаправленно. Существуют также моменты, в которых определённые ожидаемые события точно произойдут. Есть трамвайные остановки, на которых происходят странные дорожные происшествия снова и снова. На саночной трассе можно найти изгиб, где чаще всего происходит небольшой срыв, а когда мы посещаем детские площадки, нам всегда приходится получать типичные сцены перед камерой.
Как и художественный фильм, скоростная съёмка также обладает невероятной живостью и захватывающей непосредственностью. Поскольку человек, как в шутливом, так и в серьёзном смысле слова — всегда является предметом обсуждения, он представляет интерес для каждого из нас. Но он опережает фильм тем, что он сам уж очень творчески активный и не в лучшем случае является объектом репрезентации. Другим, пожалуй, самым важным преимуществом является то, что снимок не появляется на экране через позиции, настройки и конструкцию, и что он рождается не в студии. Такой кадр всегда взят из живого, настоящего, из реальности повседневных событий. Он, помимо фото спорта и забавной войны, является документом времени и вечным зеркалом человечества.
Глава из “Золотой книги Rolleiflex” Вальтера Херинга, 1936. Книга была переведена с немецкого на русский язык по заказу Одесского Фотографического Общества в 2019 году.
(Фото: Хорватия, 2020 г. Rolleiflex Distagon 50 mm f4 + Portra 400)
(Фото: Хорватия, 2020 г. Rolleiflex Distagon 50 mm f4 + Kodak Ektachrome 100)
(Фото: Хорватия, 2020 г. Rolleiflex Distagon 50 mm f4 + Kodak Ektachrome 100)
