Кто бы мог предвидеть, что маленький гаджет со статической фиксации для тестирования 35-миллиметровой плёнки, созданный астматиком, любителем-кинематографистом в маленьком городке в Гессене, станет скромным началом самого важного в истории человечества инструмента для фотографии!
Оскар Барнак (1879, Лино / Бранденбург — 1936, Бад-Наухайм) был главным механиком и изобретателем на оптическом заводе Leitz в Вецларе, хорошо зарекомендовавшем себя и пользующимся уважением во всём мире производителей микроскопов. Он присоединился к фирме в 1911 году. Барнак был настоящим мастером, а поскольку создание фильмов было для него большим хобби, он, конечно же, сделал свой собственный 35-мм плёночный фотоаппарат. Однако это оборудование, несмотря на компактную конструкцию, было всё-таки со значительным весом. Для того, чтобы носить его с собой повсюду, учитывая то, что Барнак был астматиком, и его телосложение было не самым сильным, он игрался и экспериментировал с блестящей идеей портативного миниатюрного устройства для тестирования светочувствительности плёнки и эмульсии 35-миллиметрового материала, поскольку она могла отличаться больше, чем ожидалось, была дорогостоящей, а неверно экспонированные снимки сильно раздражали. Отсюда и родилась идея! Работа с этой маленькой вещью была довольно увлекательной, и как инженер-механик, Барнак взял на себя задачу ещё более серьёзную — вносить ежедневно в свою основную работу всё большую пользу. В качестве обычного способа экспонирования 35-миллиметровой киноплёнки в вертикальном движении вверх-вниз, при необходимости создавая формат кадра изображения 18×24 мм, Барнак увидел возможность горизонтального движения затвора. Таким образом, появилась возможность возникновения размера кадра 24×36 мм с соотношением сторон 2:3. Следующим практическим препятствием был подходящий объектив. Кинообъективы закрывали только кадр размером 18×24 мм, а другие существующие на тот момент объективы были явно слишком большими. Итак, ему нужен был специально разработанный объектив. Первым подходящим объективом Leica был объектив 50 мм f / 3.5, основанный на «тройке Кука» (позже он превратился в знаменитую серию объективов Leica Elmar). Со всем этим «в комплекте» родился его экспонометр. И эта «вещь», приобрела задним числом название Ur-Leica. Время было с 1913 по 1914 г.г.
(Оскар Барнак)
Наверняка Барнак должен был знать, что его небольшое «мастерство» имеет огромный потенциал, поскольку яркие фотографии из прошлых экспериментов были достаточно захватывающими, а его начальник и коллеги были полны энтузиазма вместе с ним. Но пришла война, всё должно было измениться, и его маленькому фотоаппарату пришлось подождать.
После того, как пыль улеглась (буквально), Барнак снова вынул маленькую камеру и в 1923 году убедил своего босса, Эрнста Лейтца II, сделать серию из 31 предпроизводственной камеры для фабрики и для оценки другими фотографами. Хотя прототипы были встречены неоднозначно, в 1924 году Эрнст Лейтц решил произвести камеру. Ходили слухи, что это решение находится в некотором подвешенном состоянии, но поскольку судьбоносная встреча произошла поздним утром и Эрнст Лейтц проголодался, решив пообедать, то, становясь ещё сварливее, он прервал обсуждение и воскликнул: «Ja, es wird riskiert!» — да, я рискну !! Поистине исторический момент!
Таким образом, большой успех пришёл, когда камера Leitz была представлена на весенней ярмарке в Лейпциге в 1925 году. Нам легко это представить, ведь такой камеры ещё никто не видел.
(Leica I. 1925 г.)
Философия «Маленький негатив — большое изображение» родилась и была реализована в этой замечательной камере, которой всё же пришлось бы ждать около семи лет, прежде чем она получит «официальный логотип», который мы знаем и любим: Leica. Поистине блестящее имя, состоящее из двух слов, Leitz Camera. На первых фотоаппаратах, как известно, довольно аскетичная подпись «Ernst Leitz Wetzlar DRP» была выгравирована на крышке барабана выдержки. Первые линзы были разработаны Максом Береком — главным оптическим дизайнером Leitz. Поскольку первым объективом был Anastigmat, он был назван так — с «естественным» фокусным расстоянием 50 мм, f: 3,5.
(Leica I 1926 г. с надписью «Ernst Leitz Wetzlar DRP» на крышке барабана выдержки.
)
Однако они хотели создать «свой собственный» объектив, следовательно, первая настоящая и действительно собственная конструкция получила название Elmax, которое можно легко разгадать из «Ernst Leitz / Max Berek». Но настоящий завоеватель мира был ещё впереди: легендарный Elmar — объектив, который остался с камерой на следующие полтора поколения, доказывая подлинную веху в оптике, несмотря на его простоту из четырёх элементов.
(Поздний Elmar 3,5/50)
Поскольку «маленький негатив — большая картина» имел определённые последствия, то есть негатив при печати нужно было увеличивать, Барнак быстро разработал первый увеличитель под кодовым названием «ФАЙЛЫ» в 1926 году, за которым последовали улучшения — FILOY, FILYT, VITOX и VALOY и т. д. и т. п. Бак для проявки присутствовал конечно, с самого начала, и радовал всех, загружая латунные картриджи с плёнкой собственного производства. Привычные нам 36-exp. коммерческие картриджи с плёнкой от производителей плёнки ещё не изобрели.
Короче говоря, самым серьёзным противодействием «новым миниатюрным фотоаппаратам из Вецлара» было получение подходящей плёнки. Посмотрим правде в глаза — сама киноиндустрия имела в плане «Большой кинотеатр», и её уже не смущал этот «выскочка» из маленького городка в Гессене.
Однако это измениться довольно быстро.
Я уверен, что индустрия, особенно такие её дальновидные люди, как Джордж Истман и другие, остро осознала перспективу маленькой камеры, поскольку фотографы того времени поняли истинный потенциал «живого репортажа прямо из рук» по сравнению с огромной стационарной камерой, которая была нормой в то время.
Первая «коммерческая» Leica, как мы её знаем, имела фиксированный объектив — либо Elmar 3,5 / 50мм, либо, реже, Hektor 2,5 / 50мм (забавно, что этот объектив f2,5 был назван в честь собаки Макса Берека). Стандартное ближайшее расстояние фокусировки составляло 1 метр, но «экспортная версия», предназначенная для рынка США, имела линзу «ближнего фокуса» до 1,5 футов, с гравированной шкалой в футах и блоком фокусировки с щедрым диапазоном. Даже оптический дальномер будет поставляться с камерой Entfernungsmesser, со шкалой в футах для этих камер.
Общественный спрос и собственные амбиции производителей хотели большего и у них были планы.
Самым очевидным из них было превращение простой камеры с фиксированным объективом в настоящую систему камер со сменной оптикой с различными фокусными расстояниями и, вскоре, со встроенным окном дальномера рядом с видоискателем.
Первые такие камеры с винтовым креплением с 1930 года, ещё не имели стандартного крепления объектива. Отсюда и четыре объектива: Elmar 3,5 / 3,5 см, EKURZ, Elmar 3,5 / 5 см, ELMAR, Elmar 4/9 см. , ELANG и Elmar 4,5 / 13,5 см, EFERN, которые были разработаны для этих первых системных камер, были приспособлены и коллимированы индивидуально к тушкам, которым они «принадлежали» с тремя последними цифрами серийного номера «материнской» камеры. И всё же, без какой-либо дальномерной муфты. В 1931 году наконец-то появился «Standard Gewinde» со знаменитой цифрой «0», выгравированной на верхней части монтажного фланца, по очень и очень веским причинам, и система могла серьёзно развиваться, поскольку теперь можно было установить любой объектив Leica — без суеты.
Затем, когда в 1932 году появилась первая модернизированная модель Leica (II), в неё был встроен дальномер и, следовательно, линзы были пронумерованы и привязаны к нему.
С этого момента Leica стала настоящей камерой конструктором, системной камерой, и, наконец, на её верхней части должен был быть выгравирован логотип Leica, как мы её знаем и полюбили с тех пор!
В 1933 году появилась Leica III с немного улучшенным дальномером, с регулируемой диоптрией и проушинами для ремня для удобного ношения камеры (неплохая маленькая особенность).
Внезапно многие энтузиасты, у которых были более ранние камеры, начали жаждать «обновлений», чтобы расширить очевидные возможности. Поэтому фабрика предлагала это на всех предыдущих камерах, очевидно, за определенную плату, и это должно было стать действительно очень популярным, поскольку, опять же, с философией Барнака, можно было идти в ногу с эволюцией, ничего не выбрасывая. Таким образом, корпус камеры получил «новый верх» и стандартное крепление объектива «0» и (всё еще без номера) Elmar (или Hektor) был соответствующим образом модифицирован с резьбовым креплением. Также был установлен язычок фокусировки вместо уже классической шкалы глубины резкости. На новом рычажке фокусировки был стопор на бесконечность, чтобы было удобно отвинчивать объектив!
В связи с появлением качественных доступных линз с разнообразными характеристиками, Лейтц быстро осознал необходимость индивидуальной нумерации линз. Но вместо того, чтобы «начать с серийного номера один», они начали с 100 000 (шесть цифр) и, хотя иногда встречаются линзы с меньшими номерами, нумерация продолжалась вплоть до 50 000. По мере того, как линзы становилось более «серьёзными» и качественными, росли амбиции относительно более быстрых (светосильных) линз. Действительно, хотя f2,5 Hektor был на целую ступень быстрее, чем Elmar, его оптические характеристики оставляли желать лучшего. В микроскопах было более качественное стекло, поэтому в 1933 году довольно впечатляющая конструкция с двойным гауссом f2,0 под названием Summar 5cm удивила мир. Теперь она открылась, как говориться, фотография получила доступ к свету. Объектив был довольно дорогим, как и вся Leica тоже, но всё же он стал довольно популярным.
Что касается корпусов камер: «оригинальная», простая и не имеющая дальномера Leica I всё ещё предлагалась под популярным названием Leica «Standard» и оставалась в производстве после появления новых моноблочных камер. В 1940 году было собрано очень мало камер, и заменено в 1949 году на Leica IC без видоискателя.
Чрезвычайно редким вариантом Leica III в 1933 и 1934 годах был так называемый «Репортер», который мог делать 250 кадров с одной кассеты. Поскольку это была довольно «неуклюжая» камера в сверхкомпактном форм-факторе Leica, предложение было недолговечным, но немногочисленным уже тогда! Затворы Leica имели самое короткое время выдержки — 1/500 секунды до появления IIIa, а в 1935 году, наконец, с 1/1000. Верхняя часть камеры и нижняя пластина всегда были из латуни, а дальномер и видоискатель были прикреплены к верхней пластине камеры. В первые годы камера была покрыта чёрной эмалью и никелированной «всякой всячиной», а после 1933 года также предлагается в хромированной пластине. Ситуация изменилась в 1940 году с Leica IIIC. Теперь верхняя часть камеры была из цельного цинкового литья. Несмотря на упрощение производства, по моему скромному мнению, часть прежнего очарования камеры было потеряно. Новым светосильным стандартным объективом стал Summitar f: 2,0 / 5 см. Но новый, сверх светосильный и очень экзотический Summarex 1,5 / 8,5 см появился уже в конце тридцатых годов. IIIC стал «военной камерой», было предложено несколько специальных выпусков, вариантов и даже цветов, будь то Люфтваффе, Heer или кому-либо ещё, с или без «Kugellager / Kältefest» (шарикоподшипники в заслонка / морозостойкая смазка), и за войну эта камера более или менее «выжила». После войны всё было в хаосе и развалинах. Трудно получить хороший хром или даже невозможно, поэтому типичные покрытия Vulkanit пришлось заменить кожей акулы (!!) на несколько лет. После 1950 года ситуация снова начала медленно проясняться, IIIC был заменён на IIIF. Буква «F», вероятно, обозначает новую чудо-среду, вспышку.
(Leica IIIF)
(Summarex 8.5cm, Summitar 5cm, Elmar 5cm, Hector 13,5cm)
Инженеры Leitz хотели создавать новые и более смелые вещи, и синхронизация вспышки, конечно была очень модной — для быстрой и блестящей фотожурналистики. Появились светосильные линзы — Summarit 1,5 / 50, также, уже проверенный Summarex и другой, немного экзотический Hektor 2,5 / 125. Leitz производил длинные телеобъективы со времён Берлинской Олимпиады в 1936 году, и модифицировал для них неуклюжий корпус зеркала PLOOT. Теперь его более удобная версия получила название Visoflex. Но лучшим оптическим предложением, несомненно, был совершенно новый Summicron 2/50 (!!), по моему и «всех остальных» мнению! Это действительно повысило ставки для Leica, особенно со слайд-плёнкой Kodachrome, создав роскошный «цветной репортаж» новым и доселе неизвестным опытом. Для журналов, таких как «National Geographic», этот стиль стал визитной карточкой, повсюду были «Leica и Kodachrome». Появились и более широкоугольные объективы, такие как Elmar 3,5 см, который требовал большей резкости. Отсюда был создан и новый Summaron 3,5 / 35, аналогично 5,6 / 28, пришедший на смену крошечному Hektor 6,3 / 28. Но камера Leitz хотела большего, и теперь всегда стандартное резьбовое крепление M39, казалось, жаждало чего-то более «эффективного», так же, как старый и тесный видоискатель, хотя и с отличным и широким дальномером. Появлялось всё больше и больше желающих и революционная M-камера появилась к месту!!
(IIIF, VIsoflex I, Telyt 5/400)
М-камера
В приближающейся середине пятидесятых послевоенная Германия и мир в целом медленно возвращались к нормальной жизни, хотя увы, это было определенно политически тяжело в бушующей холодной войне.
Leica вернулась к тому, чем они всегда хотели заниматься: создавать камеры и микроскопы. Новой большой и важной дочерней компанией стали фабрики в канадском городе Мидленд, Онтарио, куда Лейтц даже «одолжил» своего теперь главного дизайнера оптики. Доктор Мандлер отправляется в Канаду с обращением к молодой команде инженеров и рабочих для обслуживания преуспевающего и быстрорастущего рынка США.
Поэтому большой шаг по преобразованию Leitz Camera во что-то действительно «современное» имел первостепенное значение и должен был быть выполнен наилучшим образом.
Итак, когда в 1954 году был представлен совершенно новый M3, он поистине ошеломил весь фотографический мир. Внезапно Leica оказалась в авангарде дизайна дальномерной камеры. У неё были все функции, которые делали всё правильно, с ней было заметно легче обращаться, логика и основные функции приобрели ещё больший смысл. Это был действительно огромный победитель рынка и индустрии.
(M3 / Summicron 35 goggles)
M3 была во многом тем, чем старые камеры Barnack не являлись, хотя сейчас мы принимаем все эти функции как должное:
— Байонетное крепление — гораздо быстрее меняет объектив, чем резьбовое;
— Намного более лёгкая загрузка плёнки, благодаря вертикально подвешенной заслонке «задней двери»;
— Быстрая перемотка плёнки по сравнению с более ранней «ручкой»;
— Одно колесо выдержки, которое не вращалось на всех скоростях, B, 1 — 1/1000;
— Серьёзная синхронизация вспышки с отдельными гнездами для лампочек и электронной вспышки.
Но прежде всего, новый видоискатель и дальномер, сочетающий в себе всё самое важное:
— Большое окно искателя с автоматическими рамками для нормального, 50 мм плюс 90 и 135 мм;
— Окно дальномера теперь интегрировано в это одно окно, а не отдельно, как раньше;
— Дальномер имел автоматическую коррекцию параллакса от бесконечности до минимальной дистанции;
— Благодаря большой проекции искатель всегда был ярким и легко читаемым.
Был изобретен новый синтаксис на немецком языке, названный «Messsucher» — «искатель измерений».
Это полностью изменило правила игры и сделало Leica самым универсальным инструментом фотожурналистики во всем мире. С новой плёнкой Kodak Tri-X, также представленной в формате 35 мм в 1954 году, в сочетании с собственными светосильными линзами Leitz не было никаких ограничений для изображений в сложном освящении, что открывало возможности для фоторепортажей во всех ситуациях. Это ошеломило мир, от душераздирающей войны и реализма конфликтов до детей, искренне увлечённых своими куклами и котятами. Поскольку Leica всегда была бесшумной и ненавязчивой, с M3 стало ещё проще,. «Откровенная» фотография расцвела, поскольку фотограф Leica мог описывать живую ситуацию «изнутри» с широкими и светослильными объективами, а не только «наблюдать на расстоянии». Новая «неформальность» привела к многочисленным чудесам в личном портрете, поскольку выразительные качества стали намного доступнее.
Kodachrome был другой средой, которая окончательно вывела M3 на сцену. Потрясающе естественный и чёткий материал, соответствующий стандарту Leitz по оптической точности. Интересно осознавать, что Kodachrome был доступен только в формате 35 мм пленки.
Революционный M3, при всей его бесспорной «чудесности», однако нуждался в некоторых небольших, но практичных модификациях.
Одним из первых таких инструментов был маленький переключатель рамок для предварительного просмотра рамок объективов 90 и 135 мм, даже до их установки, что сокращало количество мыслительных процессов в сложных ситуациях.
Другие модификации в более ранние годы носили более защитный характер, то есть более плотное уплотнительное кольцо вокруг ручки спуска затвора / механизма подачи плёнки для предотвращения чрезмерного попадания грязи и т.п. в камеру через верхнюю пластину. В ранних моделях использовалась стеклянная пластина, чтобы плёнка оставалась плоской; в более поздних моделях использовалась металлическая пластина.
Позже последовательность выдержек была изменена с немецкого стандарта на международный, с первоначального 1-2-5-10-25-50-100 и т. д. на 1-2-4-8-15-30, вспышка — 60-125 и т. д.
Вместе с другими мелкими деталями самой важной новой особенностью модификации стал переход от двухэтапного продвижения плёнки к «одиночному ходу». Из-за страха порвать плёнку на ранних моделях M3 был двухходовой рычаг продвижения, но в этом не было необходимости. Следовательно, начиная с камеры номер 915 251, все фотоаппараты были однотактные.
К этому времени в 1957 году была представлена Leica M2. M2 считалась более доступной упрощённой версией M3. Примечательно, что счётчик кадров M2 состоял из дисковой пластины под рычагом продвижения плёнки, которую нужно было вручную сбрасывать на ноль после перезагрузки, в отличие от счётчика кадров M3, который является независимым счётчиком кадров, видимым через окно в верхней части. Там была установлена пластина, которая автоматически сбрасывается на ноль при снятии приёмной катушки плёнки.
Система дальномера также была упрощена по сравнению с M3, что сделало её потенциально более склонной к вспышкам дальномера. M2 имеет дальномер с увеличением 0,72 и линии рамки для объективов 35, 50 и 90 мм, вместо увеличения 0,91 и линии рамки 50, 90 и 135 мм, как у M3.
Это сделало его более подходящим для фотожурналистов, которые предпочитают более широкие линзы или для тех, кто носит очки с 50-миллиметровым объективом, которым иногда трудно увидеть линии кадра на M3. Стеклянное окно подсветки рамок M3 было заменено пластиковой линзой типа Френеля.
Наконец, декоративные скосы вокруг различных окон в передней части M3 были сплющены на корпусе M2. В отличие от M3, самые широкие линии кадра не всегда были видны, поэтому одновременно отображался только один набор линий кадра.
Все M2 имеют односторонний ход. Ранние камеры имели кнопку перемотки, которая позже была заменена на рычажный механизм перемотки, как у M3.
Линзы периода 1955-1960 гг. претерпели довольно большие изменения, чтобы удовлетворить потребность в более светосильных линзах. Появились Summicron и Summiluxes, естественное «обновление» от стареющих и тяжёлых стёкол Summarit и Summarex f1,5 до резкого и нового контрастного Summicron 50 в жёсткой, неразборной версии. А последняя и значительно улучшенная версия Summilux 1,4 / 50 (1958) 1962 года сохраняла стандартную идентичную оптическую формулу в течение 43 лет.
Также новинками были более быстрые 90 мм Summicron f2, Elmarit а2,8 и Elmar 4/135.
(M2 / Summicron 35 8-element)
Эти линзы были очень востребованы, они пришли на смену «античным» дизайнам тридцатых годов — Hektor 4,5 / 135 и Elmar 4/90. Обе вышли из использования в начале шестидесятых.
Но теперь Лейтц также хотел сделать широкоугольные 35-миллиметровые объективы новой нормой фокусного расстояния для откровенной фотожурналистики, представив на полшага более светосильный f2,8 / 35 Summaron и поистине легендарный восьмиэлементный Summicron а2/35 в дюймах (1958 г.).
Эти линзы были представлены в нескольких версиях, как с оптикой для оптимизации вспомогательного видоискателя, на современном жаргоне именуемой «очки», так и в немного более дешевой версии без этой оптики для использования на M2.
Поскольку у них ещё не было собственного 21 мм, они договорились с Schneider-Kreuznach о «короткой» версии своего Super-Angulon, которая появилась в версии f4 в 1958 году, но всё-равно продавалась под Leitz Wetzlar.
Он, как и два 35-миллиметровых объектива, имел «двойное крепление», съёмное байонетное крепёжное кольцо с резьбой в предыдущие годы для обслуживания всё ещё производимой Leica IIIG, самой последней версии «камеры Барнака».
Устаревший Summaron 5,6 / 28 получил столь необходимую, новую и более быструю интерацию в начале шестидесятых годов под названием Elmarit f2,8 / 28. В значительной степени параллельная симметричная оптическая формула 21 Super-Angulon, теперь была модернизированная на полшага диафрагмы до f3,4.
В длиннофокусном / телеотделе 135 мм, ещё более рассчитанной версии, Tele-Elmar 4/135 сделал своего длинного и неуклюжего предшественника устаревшим, а новый Elmarit f2,8 / 135 стал столь же блестящим, хотя и таким же тяжёлым Summicron 90.
M3 и M2 производились в течение следующих лет в постоянном потоке до 1966 года, но их объединение находилось на стадии проектирования, так как на самом деле не было необходимости в работе двух типов.
Поэтому появилась M4 с видоискателем, как у M2, хотя теперь и с рамкой для 135, автоматическим счётчиком кадров M3 с «модернизированным» рычагом продвижения пленки. Но прежде всего, более быстрой, трёхконтактной загрузкой пленки без катушки, со смещённой рукояткой для возврата.
В 1971 году появилась M5, которую рекламировали как фантастическую новую M-камера, и это было так: выборочный точечный замер TTL выдающегося качества, «изобретательный» дизайн и всё такое. Компактная Leica CL появилась через год — тот же TTL замер, но другой дальномер с более узкой базой и новый набор линз, не требующий того же, что и «нормальный» M. M5 был встречен отрицательно, поскольку людям не нравилась более крупная и неуклюжая форма по сравнению с M4 и более ранними очень любимыми братьями и сёстрами. Поэтому производство остановилось в 1975 году, после чего «надпись на стене», увы, становилась всё более заметной.
Кризис для Messsucher — «возрождение чего-то другого».
Поскольку M-камеры и дальномерные камеры в целом вели тяжелую борьбу против всё более и более популярных и, по общему признанию, более универсальных и «любимых» однообъективных зеркальных фотоаппаратов Nikon F — надвигался кризис, который серьёзно угрожал самому существованию М-камеры.
Это произошло не за ночь, но достаточно быстро. Leica также работала над форматом SLR и, хотя Leicaflex 1965 года был представлен с некоторой похвальной храбростью, он явно не был современным и достаточно прочным, чтобы соответствовать «танку» из Японии.
Leicaflex превратился в Leicaflex SL с TTL замером освещённости и улучшил ситуацию по сравнению с «Photomic» и, наконец, Leitz смог занять нишу для поистине замечательных SLR-камер и их специальной оптики, где телеобъективы фотографировали так, как задумано — без жалких зеркал-боксов Visoflex.
R-система выросла, а камеры созрели, как в более компактном форм-факторе, так и в техническом плане. Экспонометр улучшился, и общее тактильное ощущение было замечательным. Но затем, в 1990 году появилась R8, и всё снова стало очень «неуклюже». Стиль R8 оказался спорным, некоторые фотографы считают его некрасивым и окрестили «Горбуном из Солмса». В среду 4 марта 2009 г. Leica объявила через информационный бюллетень L, что больше нет на складе зеркальных камер и производство камер и аксессуаров серии R закончилось. Печально, но факт!
Настоящая ахиллесова пята для «R», возможно, объясняется отсутствием хорошей системы автофокусировки.
У всех серьёзных конкурентов был автофокус, но Лейтц по-прежнему не хотел его развивать, так как они обнаружили, что линейная точность слишком мала для их допусков. Пройдет «целое поколение», прежде чем Leica представит по-настоящему высококачественную профессиональную камеру с автофокусировкой с великолепным дизайном — SL. Но это уже совсем другая история…
Новое мышление — новая жизнь для M.
Плёночные камеры были «как бы обречены». Но M-камеры пережили более глубокий кризис задолго до R-камер. Именно здесь появился Leitz Canada и буквально спас M4, поскольку Leitz Wetzlar не видел выхода из сложившейся ситуации. Производство M4 ненадолго остановилось в 1972 году.
Его преемник M5 был представлен в 1971 году. Как мы знаем, относительно громоздкий и дорогой M5 был встречен холодно, и продажи не оправдали ожиданий Leica.
Поэтому производство M4 было возобновлено быстро, в 1974 году, на один год. В 1975 году к 50-летию Leica была выпущена специальная серия.
Но потом всё было кончено «так себе», пока в 1977 году «ваши друзья и герои» в Мидленде не подняли камеру из пепла и не выпустили обновлённый M4-2, который был основан на корпусе M4, но с оптимизированным производственным процессом, уменьшившим стоимость производства. В M4-2 в стандартной комплектации был добавлен горячий башмак для вспышки и приспособление для нового прибора перемотки плёнки, но исчез «очаровательный» автоспуск.
За M4-2 в 1981 году последовала M4-P, в которой были добавлены рамки для объективов 28 мм и 75 мм. Это был небольшой, но значительный шаг. Теперь мы приветствуем фантастический новый Summilux f1,4 / 75. Производство M4-P окончательно прекратилось в 1986 году.
Вместе с этими новыми камерами появилась целая группа новых объективов, разработанных доктором Мандлером: Elmarit f2,8 / 21, 24 и 28; Теле-Эльмарит f2,8 / 90; новые Summicron 35, 50 и 90. Noctilux f1/50 уже был там и стал базой для Summilux f1,4 / 75 1979 года.
(Leitz Canada)
Ассортимент продолжился с M6 в 1984 году, который, по сути, был M4-P с блестящим и простым TTL-экспонометром. Блок измерения считывал круглое белое пятно на первой шторке затвора.
С M6 M-камера Leica буквально встала из могилы!
В то время как у M-камер всегда были постоянные поклонники энтузиасты, «время оставило их на некоторое время», но это возрождение было тем более похвальным, и весь мир Leica вздохнул с глубоким облегчением, когда фантастическая M6 закрепила свое законное существование. В мире всё более сложных предложений SLR от Nikon, Canon и др.
Возможно, наиболее значимой оптической вехой того периода стал «АСФЕРИЧЕСКИЙ» Summilux f1,4 / 35, который прославился новой эрой, когда все объективы для M-камеры были переработаны с использованием одной или нескольких асферически отшлифованных линз.
M6 TTL заменил M6 в 1998 году, производство которого было прекращено. Первоначально доступны в версиях видоискателя 0,72 и 0,85; в 2000 году в линейку была добавлена версия 0.58 M6 TTL. Видоискатель с меньшим увеличением позволяет лучше видеть линии кадра 28 мм, особенно в очках. Диск затвора M6 TTL отличается от предыдущих моделей и вращается в том же направлении, что и стрелки экспонометра в видоискателе; эта функция сохранилась в M7, M8 и M9, но не в MP, который вернулся к старому, меньшего диаметра и противоположному направлению шкалы выдержки. Одним из ключевых отличий от M6 «Classic» является возможность использования вспышки TTL со специальными вспышками, такими как SF-20. Добавленная электроника увеличила высоту верхней пластины на 2 мм.
(M6 & Aspherical 35)
(M6 / bellows / Visoflex III / Elmarit 90)
(Super-Angulon 28 mm TLmarit 28 mm)
M7 был последним из «классических плёночных камер M». Представленный в 2002 году, он включал автоэкспозицию в режиме приоритета диафрагмы: пользователь вручную устанавливает диафрагму на объективе, а камера выбирает выдержку. Также доступна ручная экспозиция. Затвор управляется электроникой, но скорость 1/60 и 1/125 секунды регулируется механически, если батарея выходит из строя.
M7 также является первой серией Leica M, которая поддерживает кодирование плёнки DX и компенсацию экспозиции с помощью шкалы, которая находится на задней панели камер Leica со времён M3. Первоначально использовавшийся просто как напоминание о чувствительности плёнки, а затем как установка светочувствительности плёнки, связанная с люксметром, начиная с M6, диск теперь управляет компенсацией экспозиции на M7.
M7 предлагает видоискатели с увеличением 0,58, 0,72 (28 мм) и 0,85 (35 мм). Оптика видоискателя имеет многослойное покрытие для уменьшения бликов. M7 существовала до 2018 года, а в 2014 году появилась Leica MA, полностью «вернувшаяся к основам» M-камеры, как она и должна быть. Чисто механическая и не зависящая от батареи камера! У неё нет экспонометра, электронного управления, и для её работы не требуется батарея. Эта камера является первой чисто механической камерой Leica с момента выпуска M4-P в 1981 году.
Настоящей современной «флагманской» плёночной камерой M-Leica остаётся «MP», представленная в 2003 году. На самом деле «ностальгическая» классика M6, но с некоторыми механическими улучшениями в транспортировке плёнки и затвора, а также без бликов Messsucher.
Обозначение «MP» означает «механическое совершенство». Для удобства он оснащён «классическим, похожим на M3» переключателем кадров, рычагом продвижения плёнки и катушкой возврата плёнки.
На этом заканчивается история плёнки Leica.
Почти за сто лет славного существования она во все времена очаровывала, формировала и влияла на фотографов всего мира, писал всемирную историю и описывала судьбы людей во всех сферах жизни!
Большинство этих механических чудес переживут всех нас, и мы склоняемся в уважении их культурного наследия. В лучшем случае так, как они были задуманы.
Используя их, чтобы изобразить мир вокруг нас и рассказать истории — маленькие или большие.
Ничто так не порадует настоящего отца Leica, Оскара Барнака!
Перевод с английского языка.
(Профессор Ketil Haugsand)
