Данная статья посвящена фотографу Эдгару Дмитриевичу Брюханенко, которого в Иркутске называют патриархом фотожурналистики, создавшим летопись Сибири в фотографиях. С одной записью в трудовой книжке он проработал 40 лет собственным фотокорреспондентом ТАСС по Сибири. Бывал на разных ее широтах и во многих уголках: в Забайкалье, Кузбассе, Якутии, в Арктике и на Дальнем Востоке. Он был свидетелем того, как вставала из руин разбитая войной страна. Фоторепортажи Брюханенко печатали в сотнях газет и журналов мира. Он фотографировал Фиделя Кастро и Никиту Хрущева, Михаила Горбачева и Бориса Ельцина, сибирские ГЭС и Байкало-Амурские магистрали. Легче сказать, что не снимал иркутский фоторепортер. Он всегда был на переднем крае самых важных для региона событий.
(Фото: Брюханенко Эдгард Дмитриевич, фотограф С. И. Дидорнеко, октябрь 2010 г.)
Своими воспоминания об Эдгаре Дмитриевиче со мной поделился Сергей Иванович Дидоренко, ученик Брюханенко, ведущий преподаватель Байкальской академии фотографии, известный фотограф Иркутска, член Союза фотохудожников России.
(Фото: С. И. Дидоренко)
Владимир: Сергей Иванович, вы не могли бы рассказать, как пришли к занятию фотографией? Что повлияло на Ваш выбор?
Сергей: Фотография прочно вошла мою жизнь с детства и именно под влиянием Брюханенко. На мой день рождения, в 14 лет, папа подарил мне фотоаппарат Зенит и произошло это под влиянием и рекомендациями Эдгара Дмитриевича. Дело в том, что мой папа дружил с ним. Он часто бывал у нас в гостях. Время от времени мы даже выезжали на его машине в лес гулять. И в какой-то момент Эдгар Дмитриевич сказал моему отцу:
Иван, подари сынишке фотоаппарат, сразу хороший. Я буду помогать, кое-что подсказывать, если будут возникать вопросы.
Так и получилось – папа подарил мне фотоаппарат, я начал фотографировать. И считаю, что мне сказочно повезло в этом отношении, что прямо сразу, с самого начала Брюханенко говорил мне о таких вещах, до которых многие фотолюбители доходят годами. А мне посчастливилось в это все погрузится, разложить все по полкам сразу же, я бы сказал почти мгновенно. В свои 14 лет я был достаточно противным подростком – мне все нужно было делать наоборот. Но именно в этом, как оказалось, был и положительный момент. Большинство рекомендаций Дмитриевича я делал наоборот. Скажем, он рекомендует кадрировать жестче – я это делаю обширнее, или рекомендует мне снимать с более короткой выдержкой – я снимал с длинной, объясняет, что давить на спуск нужно плавно – я давлю резко. И когда я наталкивался на результаты моего самоволия, я понимал что нужно делать именно так, как он говорит. Это был хороший урок.
(Фото: Арочные гаражи и склады [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1975. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 35 мм.)
Кстати, потом через много лет на этом принципе я строил свои обучающие уроки по фотографии. Такой принцип можно сравнить с работой летчиков-испытателей, которые испытывают полные диапазоны возможностей своей машины. Правда там нередко доходит дело до разрушения. Фотоаппараты мы не разрушали, но изображение получалось либо отвратительное, либо хорошее. И поэтому ученики понимали, что вот так лучше делать не надо, если не хочешь получить плохой результат. У меня это получилось спонтанно, наложившись на особенности характера. А сам принцип – от плохого до хорошего, я позаимствовал из тех своих опытов под руководством Эдгара Дмитриевича, когда разрабатывал программы учебных курсов по различным направлениям фотографии.
(Фото: Десант с ХVII съезда комсомола [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1974, май. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 35 мм.)
Владимир: С какого направления или жанра фотографии Вы начали свой путь?
Сергей: Моим любимым направлением фотографии сразу стала съемка маленьких объектов крупным планом – макросъемка. На тот момент в моем распоряжении был Зенит, самые простенькие объективы, кольца, простые вспышки. Но при этом были хорошие пленки, потому что мне их дарил Брюханенко, время от времени. Я проявлял их по рецептам, которые находил в журналах. Комбинировал эти рецепты, повышая изначальную чувствительность в два, в три и больше раз. А зерно, уменьшал при этом. Когда я стал показывать эти фотографии другим фотографам, не только Дмитриевичу, один из первых вопросов, которые они мне задавали – чем снимаешь? Было приятно видеть их вытягивающиеся лица (смеется).
Брюханенко был замечательным учителем, у него была одна особенность, он сочетал похвалу с очень жесткой критикой. Он виртуозно использовал ненормативную лексику, но при этом по-настоящему, обижаться на него было невозможно. Он делал так, что не принять его критику было не возможно.
Владимир: Эдгар Дмитриевич признанный мастер фоторепортажа в Сибири, делился ли он с Вами секретами своего искусства?
Сергей: Да, безусловно! Дмитриевич был очень добрым и отзывчивым наставником. Он много рассказывал мне об особенностях репортажной съемки. Часто рассказывал про свои кадры, как много усилий было необходимо приложить, что бы они получились. И несколько раз я видел, что это были за усилия.
(Фото: Так встречали бамовцев [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1975. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 6×6 см.)
Репортажная съемка, порой, велась в довольно жестких условиях. При этом, повторить это событие не возможно. Нужно сделать все с ходу, сразу. Эдгар Дмитриевич, если это было необходимо, заранее выходил на эту площадку, обходил все вдоль и поперек, знакомился с людьми, делал пробную съемку, смотрел как лежит свет. Заранее спрашивал в каких местах этого пространствах будут происходит важные события. Заранее планировал с какой стороны и с какой высоты ему лучше фотографировать, для того что бы зрителю было очевидно – где происходит событие, когда оно происходит, в каком составе и в чем собственно суть этого события. Например, он часто включал в свои кадры какие-то плакаты, вывески, характерные предметы. Когда речь шла о Байкало-Амурской Магистрали (БАМ), то там обязательно были рельсы, плакаты с названием «БАМ», был путеукладчик и, конечно люди, которые производили соответствующие действия. Если была возможность, Эдгар Дмитриевич договаривался с действующими лицами об условных знаках или звуках, после которых люди должны были сделать что-то для удачного кадра. «Объект» во время съемки должен был спокойно делать свое дело, но в определенный момент ему нужно было повернуть голову, определенным способом взглянуть на камеру и т.д.
(Фото: Ключ от строителей ЖД [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1978. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 35 мм.)
Когда такая подготовка была не возможна, Брюханенко действовал иным способом. Он совершенно органично вписывался в событие, протискивался между людьми, заходил сзади, спереди. И участники почему-то принимали это все. Я потом спрашивал его – как у тебя это все получается?! Если я подобное делаю, меня постоянно толкают, шикают. Дмитриевич отвечал мне:
Тут главное вот в чем. Я выполняю задание агентства ТАСС. Я об этом знаю. Знаю, что я делаю нужное важное дело. И когда я это знаю, все вокруг тоже начинают это знать и помогают мне. Моя уверенность и помогает организовать вот эти кадры. Если необходимо, я просто разворачиваю людей. Прошу о чем-то, дожидаюсь какого-то момента. Заранее строю какие-то кадры в воображении и часто бывает так, что эти выстроенные кадры в воображении, реализуются в действительности.
(Фото: М. С. Горбачев в Иркутском аэропорту. Поездка в Китай [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1989, 14 мая. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 35 мм.)
Я видел, как он договаривается с людьми. Причем его сноровка, которую он нарабатывал долгими годами, была настолько отточена, что он мог спокойно подойти к любому человеку, первому встречному, попросить его о чем угодно, в фотографическом плане разумеется, и этот человек с радостью выполнял все действия. Молодые девушки и юноши, бабушки и дедушки, начальники, рабочие, ученые, – все повиновались ему. Меня поражала его харизма, не знаю, то ли врожденная, то ли развитая, но он не раз мне повторял, что главную, по его мнению, роль играет его уверенность, что он выполняет задание редакции. Эта уверенность транслировалась вокруг и воспринималась людьми, как направляющий импульс для строительства необходимых кадров.
Он часто говорил, что многие жанры фотографии хороши, но с его точки зрения, самый важный, трудный и интересный жанр – это репортажная фотография.
(Фото: Бам. На р. Киренге почтовая амфибия. Письма, посылки для строителей. [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1975. — 1 фотонегатив 1 кадр. черн-бел., 35 мм.)
Владимир: Эдгара Дмитриевича ввиду его профессии можно назвать историографом. По его фотографиям уже изучают историю минувших времен. Понимал ли он тогда всю значимость его труда?
Сергей: Да, он так и говорил, что по его фотографиям будут изучать историю края. Что его дело чрезвычайно важное и что каждое, хоть сколько-нибудь, значимое событие за 40 лет, было запечатлено на его фотографиях с той или иной подробностью. При этом он отмечал такой принцип, что очень важно концентрироваться на тех объектах в кадре, которые отвечают на вопросы «где?» «когда?» и «кто?». То есть необходима пространственная привязка, по возможности временная привязка и, конечно, действующие лица в кадре. Чтобы у зрителя, даже без сопровождающего текста, появилось ясное понимание того, что, собственно, происходит. Также он рекомендовал не забывать делать снимки с разной крупностью, а именно общим планом, средним и крупным. В особых случаях, он рекомендовал делать сверхкрупные планы (часть лица).
А что касается историографии, Эдгар Дмитриевич считал, что именно фотоизображение является документальной иллюстрацией произошедших событий, которые останутся в веках для наших потомков.
(Фото: Брюханенко Эдгард Дмитриевич, фотограф С. И. Дидорнеко, 2011 г.)
(Фото: БАМ. Байкальский тоннель [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1978. — 1 фотонегатив 1 кадр. цв., 6×6 см.)
(Фото: Братская ГЭС. Опоры ЛЭП-500kw Шаги эпохи [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1978. — 1 фотонегатив 1 кадр. черн-бел., 6×6 см.)
(Фото: На горе Наран и в Бадарах [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1963-1982. — 1 фотонегатив (1 кадр.) черн-бел., 35 мм.)
(Фото: Евгений Евтушенко и Валентин Распутин на Ангаре [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1977, сентябрь. — 1 фотонегатив 1 кадр. черн-бел., 35 мм.)
(Фото: Из окна вертолета через горы,реки и тайгу пройдет БАМ [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1975.)
(Фото: Мост через Лену. БАМ [Изоматериал] фот. Э. Д. Брюханенко. — 1976. — 1 фотонегатив 1 кадр. черн-бел., 35 мм.)
(Фото: Фотокор ТАСС Эдгар Брюханенко и журналист «Восточки» Владимир Шорор в старом Братске. Эта улица оказалась в зоне затопления. Фото 1957 года.)
Фото на обложке: лучший снимок Фиделя Кастро, сделал Владимир Севастьянов, а пленку проявил Брюханенко. Фотография под двумя фамилиями вышла в центральных газетах. Фамилия Брюханенко стояла первой. Эдгару было неудобно, но Севастьянов сказал, что считает проявку, печатание фотографии и своевременную ее отправку по каналам ТАСС в Москву важной составляющей успеха.
За предоставленные фотографии приношу свою искреннюю благодарность Иркутской областной государственной универсальной научной библиотеке им. И.И. Молчанова-Сибирского
